政要时针 县区传真 社会点击 传媒论坛  e网超市 城市简介 人物 教育 精神文明 设为首页 我要投稿  
                       
城市之声 图片新闻 镜头说事 有事点我 北疆文艺 招商引资 法治 头题 北疆博客 加入收藏 广告招商  
   县区新闻   
 宝清县      集贤县      友谊县      饶河县      尖山区   宝山区     岭东区      四方台区       
您当前的位置 :双鸭山新闻网 > 北疆文艺 > 文艺论坛 正文
《武侠》是否改变了传统武侠片?
http://shuangyashan.dbw.cn   2011-07-07 09:36:47
武侠片应当是最具中国传统和特色的一个片种,发展日臻成熟,这也意味着要焕发新的生命力,“改变”在所难免。《剑雨》已对此有所尝试,陈可辛的《武侠》亦打出“改变武侠”的口号。那么,事实是否如此?

  从主旨上看,《武侠》和《剑雨》相仿,否定用死亡成就英雄的模式,是拒绝杀戮,退隐生活的“去江湖化”,传递另一种“侠”概念,这些通过甄子丹一角来呈现。此外,《武侠》还有对“法”这一现代观念的张扬。其实在传统武侠片(包括表现现代侠客的英雄片)里,“法”多居于“情”之下,正面英雄不乏黑道分子,但有情有义,让人敬重。在《武侠》里的金城武则是一个以“法”为行事准绳的捕快,最高目标就是抓杀人犯,接受审判,这在以往的武侠片里并不多见。

  武侠片其实是和“科学观”相逆反的,它突出的是超越现实的那种浪漫。《武侠》借用生理医学和物理知识来落实那些神功的现实性,因此影片前半段基本就是一部犯罪现场推理剧,从制造观赏噱头和快感来说,它是有效的,但很难说它真的颠覆了武侠片的根基。

  《武侠》的叙事,前面是“破案”,后面是“复仇”,但都和身份的隐藏和暴露有关。一般来说,这样的叙事模式往往是主角先隐藏,然后因敌对势力的逼迫而重获身份,一场战斗后恢复秩序。但《武侠》因为反面力量后半部才露面以及缺乏贯穿始终的主要矛盾,因此叙事张力有所削弱。可能是陈可辛想要放入的东西太多,诸如“科学”、“何为武侠”以及对犯罪“同谋者”的理解等等,出现了概念先于故事的一些通病。

  成龙的功夫喜剧把两个元素结合在一体,因改变而风靡。《武侠》算是另一种“功夫喜剧”,只不过它不是均匀分配在影片中,而是前半部负责喜剧(主要依靠金城武的四川方言),后半部主打功夫(甄子丹和王羽、惠英红的几场打戏),这也确实让影片显得前后风格不够统一。

  当然,几场重头打戏还是很出彩,不失为“武侠片”之名。在我看来,影片中气场最强的还是王羽和惠英红两位武侠片老将。特别是惠英红出场不多,但杀气弥漫。从这个意义上说,《武侠》它还是“老”的、“传统”的。

  ●张小北 80分

  对于功夫片爱好者来说,《武侠》会是一部让他们感到兴奋的电影。甄子丹在《武侠》中,贡献了他自《叶问》后最精彩的一次打斗场面。仅凭这一点,足以让那些对甄子丹有所期待的影迷不虚此行。

  ●老晃 73分

  陈可辛《走进科学》灵魂附体!借一段民国暴力史表达他与众不同的武侠观,或许刻意,却不失为一个新鲜角度,可惜没能贯彻,倒像让恶人击中了迷走神经,大脑充血、双眼通红。拍《武侠》,陈可辛实际上是做了件特别吃力不讨好的事。

  ●木卫二 60分

  陈可辛试图通过大量细节着墨,来成就一篇关于武侠的大文章。结果影片呈现出一拼盘模式,风格杂糅,自我断裂。太多的自说自话,对整体损害不少。
作者:    来源: 人民网     编辑: 关云慧
相关文章
版权所有 @ 双鸭山日报社 黑龙江东北网络台主办
本网站为双鸭山新闻网版权所有,未经协议授权,禁止下载使用。