俗话说一鼓作气，再而衰，三而竭，但《铁齿铜牙纪晓岚》系列剧却是反“规律”的，不仅没衰没竭，如今已续到了第四部。从2001年春节第一部开播算起，十年间，《铁齿铜牙纪晓岚》一续再续，每次都能毫无悬念地稳坐年度收视冠军，不落狗尾续貂之嫌。《纪3》与《纪4》中间中断四年，但各电视台年节假日反复重播，很多人对“铁三角”并无疏远之感，反而多少有些期盼，尽管“铁三角”已明显老了。

    《纪4》热播背后，褒贬两重天，观众对该剧有捧有杀，正是在这一捧一杀之间，《纪4》再次获得了极高的关注度。

    对《纪4》执肯定态度的观众认为，该剧好就好在京腔京韵原汁原味，帝王将相也不再高高在上，腥风血雨的政治斗争化于羽扇纶巾谈笑之间，让大家工作学习疲惫之余开怀一笑，这个剧就这样火了。有网友留言，《纪4》延续了前三部的卡通化风格，让成年人也能找到卡通片的乐趣。看乾隆帝与和珅、纪晓岚之间的君臣斗没有提心吊胆，看和珅纪晓岚之间的正邪之争不觉苦涩，看纪晓岚与杜小月之间的暧昧不觉得乏味，这样的戏看着不累，好玩。这不是挺好嘛。

    也有网友表示，看这部剧，最有看头的还是官场一套，影射当代社会上很多现象。看《纪4》，每次都乐得不行了，“我妈说看你迷的，这个剧完了你怎么办？我说那我就从头再看一遍！”

    不喜欢的观众则认为《纪4》比前几部别扭，一位豆瓣网友留言说：“我是85后，觉得第四部闹得有点过头了，没有第一、二部清雅。前两部正是清雅中偶尔的嬉闹成了点睛之笔；第四部感觉也许是导演定位有点变化，更像为搞笑而搞笑。”另一位网友则揪住了片中细节，“和珅老说‘为什么受伤的总是我’。一品大员说出这样的话，堪称极品当中的极品呀！搞得皇上跟邻居大哥似的，太生活化了。杜小月和纪晓岚之间虽然‘萝卜都切成心形的了’，仍然是暧昧来暧昧去拖拖拉拉磨磨唧唧没完没了，我看得都着急。”

    有观众则认为，《纪晓岚》拍了四部，古装戏加入很多时髦话不是与时俱进而是不伦不类，编剧想来已是穷尽想法了，《纪晓岚》系列应该见好就收到此为止了。

    观察

    斗嘴斗十年 先锋变后卫

    十年里，“铁三角”老了，《纪4》里的老纪、和珅、皇上甚至归来的杜小月都藏不住微微发福的双下巴了，但观众从这部电视剧里得到的轻松愉悦并没打折扣，他们的表演更炉火纯青了，《纪4》里剧情淡了，冲突弱了，君臣主仆之间的威严少了，越来越像老哥仨了，半真半假的嬉笑耍闹就能逗观众开怀一笑，透着轻松与亲切。

    十年前，第一部播出时，有人正儿八经的批评它“没有把纪晓岚在文化上的贡献深刻表现出来”，那时主创们对“戏说”还超级敏感，一再澄清不会出现今语古用的情况，强调故事虽是编的，但通通有根有据有出处；次年第二部播出时，人们争论，大贪官和珅被处理得不乏人情味，总被纪晓岚挤对得让观众因怜生爱是不是混淆善恶。

    十年后，《纪4》播出，人们早已不在意电视剧是“戏说”还是“历史”，而是越来越津津乐道于“好人”纪晓岚和“坏蛋”和珅的相处之道，在其中探寻出办公室哲学的味道。编剧们也抛开那些典籍束缚，直接从现实生活里找素材，于是有了古典“剩女”葛松儿，杜小月炒茶叶炒得老纪险些倾家荡产，皇上得了忧郁症，纪晓岚从茶馆笔谈中得了灵感让朝臣们得以直言进谏……这些完全不可能发生在古代的事情顺畅地融入了故事，间或穿插些流行用语，一下子拉近了与观众的距离，或有非议，更多的是好评。

    十年间，四部《铁齿铜牙纪晓岚》不间断的重播，也见证了电视剧舆论导向从追求中规中矩、寓教于乐的单调价值判断标准最终让位于全方位的新娱乐精神。戏说历史并非缺失文化，时空穿越是想象力的驰骋，古装搞笑也不乏现实意义，总之能让观众轻松、愉悦、开怀才是最重要的。就像编剧邹静之所感慨：“十年前我们还是先锋，如今快成后卫了，《纪4》也算是老夫聊发少年狂，我们的用心是特别想跟年轻人交流，争取与时俱进，向新老观众示好。”

    编剧邹静之释疑

    ■故事淡了吗？

    记者：感觉《纪4》情节弱了，“铁三角”嘻嘻哈哈逗乐的戏份多了，这是一个有意识的转变吗？

    邹静之：我们做过调查，观众觉得只要铁三角碰到一块就好看，所以这次把三个人在一起的戏加强了，君臣斗的戏份加重了，故意做成了局部大于整体的形式。要让观众打开电视就能看进去，看了就能笑出来。就像看《猫和老鼠》，严格地说也没什么故事情节，但是大家都是百看不厌。

    好的喜剧一定不是在情节上取胜，不把讲故事当成重点，如果讲故事当成重点就等于揪着人看。而《铁齿铜牙纪晓岚》系列剧一直是人物起关键作用，观众看完后会记住这些人物。我个人以为，编剧最低层面是讲故事，其次是出人物，第三是出味道。

    ■“铁三角”老了吗？

    记者：感觉《纪4》里乾隆、和珅、纪晓岚的关系就像仨老朋友，皇上的威仪少了，和珅和纪晓岚之间的也是小打小闹的互相挤对，矛盾弱了。是不是因为三人戏外是朋友，就不自觉的把这种感觉带进戏里，反而忽略了剧情设置。

    邹静之：“铁三角”的设置就是按京剧里的老生、花脸和丑儿来的，纪晓岚以智慧来伸张正义，和珅是千方百计装可怜把这件事翻过来，他有特别狠辣的一面，只是大多时候装委屈，所以只要三个人凑在一起就好玩，就逗闷子。

    我喜欢和满城的人一起看电视，之前没看碟。刚播头几集时，有人说觉得铁三角老了，确实，我们老哥几个是老了，但我觉得第四部是他们演得最洒脱的一回，就像开水锅似的，咕嘟咕嘟不停地冒泡，所以我特别感谢铁三角，他们的表演超越了剧本本身。

    ■时尚冒了吗？

    记者：《纪4》里有好多现代口语，用时髦话讲就是台词很“穿越”，比如和珅老挂在嘴边的那句“为什么受伤的人总是我”。以前主创们一提起“戏说”都很敏感，而《纪4》勇敢地迈出了这么一大步，这个转变的过程是怎样的？

    邹静之：说心里话，无论从编剧到表演，让我们拍《纪4》的时候，谁心里不打鼓，重播这么多，我们怎么做？真是费心思，谁不想让它与时俱进呀。现在特别进步的是，没人再掰哧历史呀，戏说呀，就说好看不好看。去年一年里，我带了几个研究生，从年轻人那接触了好多新生词，什么囧呀，拉拉呀，都是从他们那听来的，我问他们如果把这些词加进戏里你们能接受吗？他们认为根本不是问题。原来，一个时代和一个时代的价值观念都不一样啦，我们已经从先锋变成后卫啦。

    为了不守陈旧，又有新鲜感，《纪4》里我们不仅加入了一些时尚的词汇，人物故事也都取自现实，比如茶馆笔谈跟帖是网络生活，闫妮演的那个葛松儿，为什么大家觉得葛松儿好玩呀，因为是和现实有关系的，有原型的，太生动了，就是如今的剩女文化。还是那句话，你对现实关照多大，现实对你反射多大，你不关注现实，现实的人怎么会关注你呢？