美剧《绝望主妇》剧照资料图片

张国立身兼数职，主演、导演、制片，以个体运作保证一部片子的质量，被同行戏称为“像小农一样干活”。而一部美剧，往往编剧就有10人，流水线作业，工业化生产。上海电视节白玉兰论坛“中美影视创意论坛”昨在上海电视台举行。中美两国电视剧创作模式相去甚远，相同的是需要面对越来越精明的观众。

《功夫熊猫》编剧塞雷斯·沃夫、艾森·瑞福，《豪斯医生》、《迷失》、《犯罪现场调查》编导戴伦·萨芬，《绝望主妇》导演大卫·瓦伦，与中国导演郑晓龙、张国立、马中骏围坐圆桌展开讨论。

竞播惹起快餐泡沫

打开电视机，几乎每个中国家庭都能搜索到30个以上的电视频道，其中大部分都会播电视剧，有不少还以影视剧为主打。正在央视2个频道同时播出的《人间正道是沧桑》，每天加起来有五六集。很多地面频道播出的电视剧，则是一天3集甚至6集。哪怕是50集的电视剧，播一遍不过一个月。而美剧一周播出一两次，刚刚结束的《24小时》第7季，在美国持续了23周。

“电视频道之间、电视剧之间激烈竞争，导致电视剧越播越多。电视剧制作团队不得不密集工作，加快拍剧的进度。”郑晓龙说。很多老观众可能还记得，《渴望》开播时也是一周一集，后来在观众要求下改成一周两三集，那时频道少，电视剧也少，收视率始终不错。而如今电视频道之间为了竞争，为了获得收视率，电视剧“海量播出”。电视台通过重播获得广告，制作团队却没有获得相应收益，因此只能继续拍摄更多新剧。巨大的吞吐量及并不完善的制播体制，人为地将国产电视剧“快餐化”了。

有钱没创意也不行

令中国电视剧人羡慕的是美剧的高额制作费，500万美元一集的成本，相比国产剧一集50万元人民币，可谓天文数字。不过美国同行透露，遭遇金融危机的美剧，投资正在减少。而由于卫视购片的激烈竞争，中国电视剧的预算反而有所提高。那“不差钱”的中国电视剧，质量是否就有所提升呢？差的又是什么？

“在中国，有时候一部电视剧并不是故事主导，而是依靠明星来吆喝市场。”《功夫熊猫》编剧艾森·瑞福对中国靠明星拉动收视的做法印象深刻。不过他坦言这并非最有效的方法。他建议，如果中国影视剧希望被海外片商看中，就要强调故事，满足观众对故事的渴求。

在美国，影视剧行业最关键的角色是编剧。因为不可能所有的戏都靠枪战、爆炸和动作场面吸引观众，一周播出一两集的电视剧，需要靠悬念和创意留住观众。而悬念和创意，正是中国电视剧所缺乏的。