著名导演胡玫执导的电影《孔子》下月开机，而从去年该片立项以来，关于孔子形象和孔子选角的争议声不断：孔子会不会武功？孔子有没有情感纠葛？孔子气质形象如何定位？伴随着这些争论，关于孔子的“文化想象”带上了太多的“文化惯性”，这对电影制片方来说，当然可以得到一些有益的启示，不过，如果过分瞻前顾后，正如胡玫所说“战战兢兢，如履薄冰”，可能反而影响了艺术才华的发挥。

分析这些争议，我们发现，其中一些争议既有对历史事实的误解，也有形象认同上的文化差异。几千年中，孔子形象已经过了层层过滤、包装和解读，随着社会、时代尤其是政治空间、文化选择的变化，关于孔子的认识和评价更是千差万别，孔子形象一会儿被捧到天上，一会儿被打入地狱。如今，伴随着“国学热”，孔子形象再次引起了广泛关注，对很多人来说，孔子形象承载了太多的东西。

电影《孔子》希望“还原”孔子形象，正如编剧所强调的，注定了也只是某个侧面，在一定意义上说，就是主创者眼中的孔子。一部电影，当然不可能承载太多的东西，更不可能兼顾所有的文化取向，要求一部电影兼顾所有，肯定是“不可承受之轻”。因而，大众对胡玫拍摄电影《孔子》，倒不如多一点空间，多一份理解，没有必要把电影中的孔子形象和一个文化符号完全等同起来，因为，这是不可能的，也是没有必要的。

在一段时期内，我们在塑造重要人物的时候，追求的往往是“高大全”形象，鲜活的人物被打上了太多政治的、文化的烙印，人物形象被抽象、被图解。而作为现代社会，真正成熟的文化心态，对文化人物尤其是符号化人物，应该更多一些角度，文化气量更加博大，文化胸襟更加宽广，这才是真正的文化自信。这些年来，很多人心目中的孔子，更多的是形而上的，理性的、抽象的。一部优秀的电影，可能把孔子的某一个方面呈现在我们面前，可以作为我们理解孔子的一个素材或者就是一个补充，可以把理念上的孔子，在一定层面上“还原”成一个活生生的孔子，这为我们更加立体地理解孔子提供了一个很好的角度。

因而，作为制片方，处理孔子这样的人物时，当然要慎之又慎，尽量从某一个层面艺术地反映人物的精神内涵，而作为接受方，我们应该有一个正确的文化态度，那就是充分理解人性的复杂性，作为文化符号的历史人物当然更是这样，而优秀的文艺作品往往可以在更加形象的层面上，更加亲切地触摸历史人物。作为导演胡玫，一方面当然要充分考虑大众的意见，另一方面，也大可不必过分瞻前顾后，应该充分地按照艺术规律，放开手脚“大胆”地塑造孔子形象。