如此的“火”，说明啥呢？

　　一是观众渴望一个“新”字。年年办春晚，年年不如意。有人说，不是办得不好，而是众口难调；还有人说，不如今后甭办了。依我看，所谓的众口难调，不过是遮掩无能的托词罢了；而“甭办了”，则更严重，是公开的“不作为”。

　　小沈阳一亮相，为什么突然间，众口就一下子能“调”了呢？

　　可见，秘诀就是一个字：新。他的着装、扮相、表演的形式以及一举手、一投足，都是以往所未见。正是这个“未见”，才使观众觉得鲜，感到奇。在央视的春晚，他是和赵本山等3人同台，在北京台、天津台，基本上是他一人主“耍”，那种与众不同，显现得更充分。

　　央视的导演及演员并非不想新，他们年年也在想新点子，可惜终究没能“新”出亮眼的东西来。演员们在台上自以为新，观众们在台下却仍觉索然无味。这至少说明，导演、演员的新，与人民大众的新，存在差距，没有接轨。

　　二是观众渴望一个“乐”字。

　　说老实话，中国人，无论是官员，还是平民；无论是富人，还是穷人，劳累了一年，辛苦了一年，除夕之夜围坐在一起看春晚，是想图个乐，轻松轻松。如果春晚让大家享受不到那个乐和亲热，导演和演员就应该反省。毕竟，文艺是为人民大众服务的。

　　作为电视主流媒体的老大，央视的春晚当然应该有感召力，但切不可忘记4个字：“寓教于乐”。感召力必须不露痕迹地融和在“乐”之中、“情”之中，从而发挥其春风化雨的功效。否则，不如去看文件，听报告，家家户户何必要守在电视机前盼春晚呢？说到这儿，不由得想到一个问题，那就是：有些话是不该忘、也不该丢掉的，比如毛泽东同志早就提醒过我们的一句词：喜闻乐见。春晚其实是在做文艺，而社会主义文艺的第一要务，应该是让人民群众喜闻乐见。倘若真的叫老百姓喜笑颜开了，感召力便在其中了，凝聚力、向心力也会在其中了。

　　不要不服赵本山，更不该指责赵本山“霸”了春晚。凭心而论，这么些年的春晚，赵本山的小品哪一个没有“教育”？只不过他将“教”比较好的“寓”进了“乐”之中，所以百姓们也就“乐”于受“教”了。今年，他又将徒弟小沈阳的“新”带进了春晚，究其实，是给春晚吹了一丝儿春风进来。

　　所以最后我得说，一个新，一个乐，值得春晚的策划者、导演及演员们深思，也值得所有的文艺工作者深思。