近日，郭敬明接受长江出版集团聘任，成为该公司北京中心副总编辑，薪资待遇与出版社社长一个级别。另外，郭还享受长期异地(上海)办公，不坐班，时间自由分配等特权。

　　我们无需质疑郭敬明当官是不是名人效应，潜规则，年轻的他能否胜任副总编辑一职等等。事实上，这不过是一场再简单不过的商业游戏，千万别劳神去追究什么深刻含义。说白了，这场游戏即无关专业水准，也与管理能力风马牛不相及，关联度最大的其实就是一个字——“钱”。

　　在目前的“80后”作家中，郭敬明被称为“在青少年读者群中最具号召力和持续影响力的一个”。也正是看中了他身上的这种品牌力量，两年前长江文艺出版社与其签约合作，共同打造一个所谓的“全新的青春文学平台”。强强合作的结果，虽然没有成就青春文学的繁荣，却也带来“钱景”的一片光明：07、08年度，郭敬明以千万身家蝉联作家富豪榜首；出版社通过发行也是赚了个钵满盆丰，据说，仅《最小说》每月就能给长江文艺出版社带来700万元的收益。

　　看到“前途”的出版商显然要好好礼遇自己的“赚钱机器”。给一个副总编头衔，追加一些精神和物资上的刺激，这不仅是对郭敬明品牌的首肯，也是对进一步合作的一个“认真承诺”。我们完全有理由相信，出版商与郭敬明的下一步合作会创造出更多、更丰厚的利益回报：因为作为一个写手和出版人，郭敬明虽然青春年少，但头脑却出奇精明，他最知道如何引导一批少不更事的孩子心甘情愿地掏腰包买他的小说；而他的合作商长江出版集团，在出版界更是名气不凡。这个曾经成功策划和推出过众多畅销书籍的出版商，在作品与作者的包装、打造方面也是运作纯熟，技高一筹。

　　但是，无论郭敬明的精明还是出版商的名气，一切似乎都在围绕一个字——“钱”来打转转，与文学并无太多干系。诚如一位资深出版人所言，郭敬明等青春写手的现象，不过是出版社、杂志社等共同操纵的一场游戏，“这场游戏的终极原则就是利益最大化”。而他们立志要打造的所谓的青春文学，也不过是在图书大行情不好，而青春图书市场却有利可图情况下推出的一个“赚钱幌子”。春风文艺出版社的一位营销部主管就曾经说过，“青春文学主要的作用是推动图书市场”，没必非要将其当文学来看待。(《财经时报》2006年7月29日)。

　　如此一来，喧闹异常的青春文学运动，很大程度上只是成了图书商们托市与挣钱的一种手段。这就不难理解青春图书市场表面繁荣的背后，为什么总是难掩青春文学泡沫的出现。如果说一个生活阅历甚少的年轻作家，能够在很短时间写就一部长篇小说是一个奇迹的话，那么，出版商的大把钞票就在一次次成就着这种奇迹。然而，奇迹催生的作品之中，充满了模仿、重复，甚至抄袭等种种副产品。郭敬明就因抄袭门备受公众指责。

　　不仅如此，国产青春文学在一次次的图书热之后，正在急速呈现衰微之势。调查显示:2004年青春文学鼎盛时期，80后作家人数多达三四百人，而到了目前，活跃在一线的只剩下了十几个人。

　　著名作家梁晓声认为，“一些很畅销的年轻作家的书，之所以畅销，与其说是作者写作的成功，还不如说是商业炒作的成功。”中信出版社副社长臧永清的话更是一语中的：出版商的金钱利诱，致使80后作家竞相追求“形同流水线操作的商业写作模式”。这种浮躁写作催生出的作品，既无文学也无个性，远离读者也是自然之理。