主旋律绝对不是筐

　　对“主旋律”三个字最敏感的人也不得不承认，近十几年以来，主旋律的外延和内涵都在放量增长。今天，只要劝人向善，维护国族尊严，反映全球和谐发展方向，符合一切正向价值观念，都算主旋律。当前的影视剧制作就很能反映这种翻天覆地的变化，无论是人物塑造、情节编织、观念教化，都显示出太多的新鲜气息。《亮剑》中的李云龙是个革命英雄，党和人民的好儿子，但做事很多土匪气质，然而谁敢说他缺乏坚定的共产主义信念？《士兵突击》中的许三多比谁都傻，但人家先天就明白啥对啥错，对的就“不放弃”，不达目的决不收手。《恰同学少年》算青春励志片，自然不是鼓动青年人都发誓要当什么高级领导人，而是重在表明，必须有一个符合“主旋律”的信念，青春才有意义有价值。《闯关东》更像是自立自尊隐忍坚强的国族大寓言。《云水谣》更神，曾经以脱成名的徐若萱成了主角，谁又能说影片不是主旋律？《太行山上》一片的主角肯定是朱德，然而剧中独臂团长的扮演者梁家辉虽然戏份少得可怜，却是影片海报的中心人物，也是影片营销宣传的强调重点。

　　可以说，“主旋律”不但主题扩容，如影随形的制作模式同样今非昔比。这当然有利于让更多的投资主体和制作团队不再畏手畏脚，自卑自闭于主旋律门外，也满足了“人民群众日益增长的物质和文化生活需要”，可谓多赢局面。因此，从主旋律概念本身，以及实践事实看，我们将主旋律理解为以人为本，完全以人的全面正常发展为取向，并不算跑题。然而，偏偏就有人把主旋律理解狭隘了，既当它是个“小姑娘”，随意打扮；也当它是个大箩筐，什么都要往里装。完全是借用主旋律这顶大帽子，演出各种杂耍把戏。

　　从刚刚播完的33集新版《夜幕下的哈尔滨》来看，还真就把主旋律当大筐了。

　　利用主旋律恶搞主旋律？

　　《夜幕下的哈尔滨》的主旋律元素是：日据伪满时期，哈尔滨的中共地下组织工作者与日本侵略者和伪满政府的智斗和生生死死，这也是小说原著和旧版电视剧的主要情节。新版之新，就是在这个主旋律中加进去爱情。这是赵宝刚的强项，也是他的招牌，但似乎新版的编剧和导演都很差，并不能将二者很好地结合起来。看得出，编导者能力所限，或者是戴上主旋律帽子之后就不甚操心主旋律了，全考虑如何演绎偶像爱情了。所以主旋律与青春爱情总是各走各的路，更可怕的是时不时还互相干扰，二者由此都显得滑稽可笑。兹举例如下：

　　——王一民刺杀中村得手，劫车逃跑时，车后座上还有个女子，是本剧女主角卢秋影，富商的女儿。逃到安全处，王一民其实仍该显示出紧张和谨慎才符合实情，因为后面肯定会有追兵嘛。然而他却镇定地与女子聊起了大天儿。居然对素昧平生的女子坦言相告，说自己杀了中村。好在还没承认自己是共产党。这哪像一个地下工作者应有的素质，分明是在借机跟陌生女孩搭讪嘛。

　　——中村被刺，一没看到日方如何慌张，如何狂暴、震怒；二没看到伪满警方紧张，慌乱，反而十足一个腐败的衙门，例行公事一般，从容地审问嫌疑犯，对待日本人的催问也是不卑不亢，尊严十足。这既不符合剧情逻辑，更有违当时日方与伪满的真实关系。这段儿要是让溥仪看到了，一定会大发感慨，当时中国人有这么高的待遇真是烧香了。他当时受日本人的气实在很多，何况是下面的警察厅。

　　——日本人玉旨一郎去找卢秋影，一大早就出门，先到卢的家里，没见到，再到医院，找到之后约卢吃饭，卢说是夜班，改天再约。按当时哈尔滨市的地域幅度，玉旨一郎和交通工具的速度，以及医院内部的影像亮度来分析，玉旨一郎应该最快上午，最慢中午就该找到了卢。卢说自己是夜班，那她白天就不应该出现在医院里被卢找到，玉旨一郎到她家的时候找到她才合乎逻辑。哎哟，这叫一个乱。

　　——王一民正在上课时，所在学校突然来了大批警察，全校师生被集中在大礼堂中。这个情节本来是可以很舒服地表现出王一民作为特工遇到突然事件所能显示出的警觉和沉稳，但王一民的镜头只有站在窗前看看外面，再加一个师生聚集到礼堂中的近景。原来警察是为校礼堂中溥仪的大幅画像上眼睛被人挖掉一事而来。这段子实在很有趣，本可以充分发挥一下，既能表现王一民的人物性格和特征，也能调动观众的好奇心，可惜编导很弱智地把一个好包袱抖得松松垮垮。

　　——王一民在餐厅打伤叛徒冯智，救出关静娴，一起逃回关的住处，见到另一位特工刘勃之后，王一民开口就自报家门，说自己是特工部长王一民。笔者虽然没干过地下党，也没干过特工，但按常识推测，王一民等四个特工都跟关静娴单线联系，关再与29号单独联系，接受任务，分别落实。四个特工之间为了自身安全，防范叛徒一网打尽，根本就不应该认识，更不该自我介绍吧。

　　因为编导更多的心思用在了偶像们的爱情方面，所以即使是主旋律方面的情节，尤其是革命者和非革命者之间的交往听着也像是陌生男女在调情，恋人在絮叨。比如刘勃被释放之后，找到关静娴家里，关静娴直不愣瞪地问刘勃：你真的没叛变？

　　这绝对不应该是一个成熟的地下工作者该问的话。如果我们当这是一个明知无望、但还不死心的失恋姑娘说的话，就很顺溜了。所以这话可以翻译为：你真的不爱我了吗？当然，理解为想从街边儿小贩子那里买点儿便宜货又拿不准主意也可以，翻译一下就是：你这东西是真的吧？小贩儿如何回答，我相信只要这么问过的人都知道。我个人以为，如此理解更符合关静娴那份傻乎乎的可爱样儿。

　　作为一个地下工作者，王一民不但毫不掩饰自己的身份和行为，反而一见卢秋影就借机炫耀，当他说自己如何杀死叛徒冯智时，就像一个老练的男孩向一个天真女孩炫耀他曾经连续蹦极三次，敢开车当警察面儿闯红灯。以一个地下革命工作者衡量，王一民实在业余之至。但是，他拿革命工作当讨好女孩儿的资本，倒也堪称创意高妙。跟他一样，刘勃也拿革命讨关静娴欢心。他说自己之所以经受住了严刑拷打，没有叛变革命，是因为当时一直想着关静娴。天哪，这跟现在的男孩子动辄就表态说我愿意为你去死何其相似也么哥。

　　革命事业的情节都能整成爱情故事，也难怪此剧更像是偶像爱情，越看越跟主旋律不沾边儿。光是多头恋爱，就有三组。“王一民——卢秋影——关静娴——刘勃”算一组。 “玉旨一郎——卢秋影——本庄见秀”算一组。“卢守全——柳絮飞——何亦萍——塞上萧”算一组。各组之间还有交叉，多种组合。说实话，能把这些靓仔美眉的复杂关系倒饬清楚，避免观众张冠李戴，就非常不易。还得照顾主旋律那边儿的情节发展和走向，也真是难煞人。

　　情节混乱、拖沓，错漏百出，悬疑性不强，爱情戏不够，这是我对网友观后感的总结。就连最铁杆的粉丝面对此剧也不敢再夸大其辞，最多也就是说陆毅帅、周杰不错。想在剧中看偶像，确实会很失望。别的不说，单是影像风格、服装、置景、灯光等等，要想营造地下工作的特殊氛围和色调，就得追求灰暗的影像。然而偶像剧最典型的影像风格应该是明亮、光鲜、色彩浓艳之类吧，所以光看电视画面就很让一些粉丝们失望。再看偶像们的面部表情，哪个能轻松、能帅气、能纯真？一脸忧郁、矜持，甚至凄凉，哪个粉丝喜欢偶像如此沮丧呢？

　　我的总体观感是：这哪里是弘扬主旋律，分明就是恶搞嘛。