从《幸福像花儿一样》到《甜蜜蜜》，孙俪和邓超再次扮演情侣，这次的戏带有深深的时代痕迹。

■名人名嘴

　　□王宛平（《甜蜜蜜》编剧）

　　《甜蜜蜜》终于要在北京台播出了，对我来说是一次漫长的等待，我编剧作品中，有两部是我特别期待的，一部是《幸福像花儿一样》，另一部就是《甜蜜蜜》。也许是巧合，也许是默契，两部戏导演都是高希希，两部戏男女主演都是孙俪和邓超，两部戏背景也有相似之处，都是七八十年代年轻人的情感历程，也即我们这代人的青春岁月。对我来说更重要的是，这两部戏都放进了我太多个人的情感体验。

　　我们这部《甜蜜蜜》和电影版除名字外没有任何联系，我们的戏带有深深的时代痕迹，没经历过那个年代的人可能很难理解。那所谓邓丽君情结，不是从小听着邓丽君长大的人怎能理解我们那代人的感受？我在剧本中写到，青儿走进宿舍楼，楼道上所有宿舍都开着门，每间屋里都传出邓丽君，整栋宿舍楼就像个大音箱，天地间仿佛都回响着邓丽君……

　　剧中的女主角青儿上大学是上世纪70年代末，我是“文革”后第一届大学生，著名的77届，我记得第一次听邓丽君是1979年，我们大学宿舍共16名女生同屋，我住上铺，每张床拉个小布帘就成私家小天地，我那时带工资上大学，比较奢侈，有一台红灯牌半导体收音机，晚上熄灯后，经常躲在被窝里听所谓敌台，短波信号杂音很大，听得都是断断续续、虚无缥缈，大学岁月许多寂寞夜晚就是那样度过的。

　　现在的年轻人也许无法理解我们那一代人情感的禁锢，有一部网络畅销书讲到70年代年轻人传唱的一些描写爱情的苏联民歌，比如《山楂树》。《山楂树》到《甜蜜蜜》，这正是我对剧中青儿的情感定位，对我们那个年代少年男女而言，有关情感，有关爱情，一定是沉重的、忧伤的，就像那些沉甸甸的苏联民歌：冰雪覆盖着伏尔加河，冰河上跑着三套车……山楂树下两青年，为何要忧伤……从前是这样，到如今还是这样，这年轻的哥萨克鹰啊，你为何要回来，又一次扰乱我的心。

　　这是我们少男少女情感初萌时代的主题，不食人间烟火，这样的情感背景，可想而知，当我们接触到轻灵委婉甜蜜世俗直入人心的邓丽君时，会有怎样巨大的情感震荡。与此类似的是琼瑶小说，这种现在看来颇为甜腻的东东，那时却被当成爱情圣经，因为多年禁锢，一点小小的真实情感都会让我们觉得，原来人们还可以这样谈感情。

　　从我的人生体验来讲，青儿是比较写实的，而雷雷则带更多理想色彩。我曾说我写的两类男性形象其实是我们这代人欣赏和向往的，一类是“花儿”中林彬那种宽厚善良有担当兄长型，一类是《甜蜜蜜》里雷雷这样敢爱敢恨永远在路上，一生充满激情的浪子型。这也可以解释韩剧中无精液男裴勇俊型和狂野男张东健型为何同时受中国成年女性的欢迎。

　　很多观众和媒体反馈，本剧名曰《甜蜜蜜》实则苦兮兮，但要我来解释，所谓甜，是指两人真心相爱，没有任何保留，没有任何怀疑；有人问，何为至纯至美，我答这就是；这种境界，其实世间罕有，所以叫甜；当你感叹这对苦命情侣艰难坎坷的情感旅途时，也会羡慕他们彼此间没有杂质的爱吧？我希望是。

　　《甜蜜蜜》写于《金婚》后，相比而言，《金婚》更贴近生活，贴近百姓，会有较高的收视率，也是投资方最希望我们编剧写的类型。但对我而言，内心深处最渴望表达的，往往是一种超出这个社会的东西，也就是一种理想境界，而这种东西很难说能否得到大众的认可。因此，我特别感谢遇到一位创作审美上有共识的导演，正是高希希导演强力的推动和执导，才使这类纯情感戏得以面世，并得到众多不同层次观众的喜爱。

　　作为编剧，我是幸运的。