中芭演绎现代芭蕾经典《摇滚芭蕾》，法国编舞大师称该舞在中国找到最好诠释

 

罗兰·佩蒂在彩排现场启发中芭演员“飞起来”。　　本报记者 郭延冰 摄

　　东北网双鸭山1月31日电   一边是30年前芭蕾编舞风格最为惊世骇俗的法国人罗兰·佩蒂，一边是摇滚“常青树”平克·弗洛伊德的音乐，两者加在一起的《摇滚芭蕾》会调出怎样的舞台效果？昨晚，该剧首次登上国家大剧院，再度来京的罗兰·佩蒂大师在彩排时称赞大剧院与中芭“精彩”，并表示创作首演于1972年的《摇滚芭蕾》，到了中国才找到“最好的诠释”。

　　指导中芭演员“飞起来”

　　由中国国家芭蕾舞团排演的该剧，已两度在北京上演，并在昨晚首次登台国家大剧院。昨天下午的彩排后，84岁的罗兰·佩蒂大师评价大剧院里的歌剧院说：“很大，但不是伟大，而是舞台大，可以在上面建游泳池什么的”。

　　《摇滚芭蕾》由以编导出前卫芭蕾《卡门》震动舞坛的罗兰，于1972年创作并在巴黎首演，自此开了法国现代芭蕾舞的先河。罗兰·佩蒂告诉本报记者，普鲁斯特共写了17卷作品，而他在《摇滚芭蕾》里也呈现了17个画面，尝试为《追忆逝水年华》做舞蹈上的注脚。

　　记者在排练现场不时能看到坐在观众席的罗兰·佩蒂站起来，让双人舞演员“想像着做梦一样，要飞起来，飞起来。”舞台上不时发射诡异的灯光，演员虽都迈着芭蕾的步子，但从头颈到臂膀的动作，都随时透露出现代舞的个性张扬。

　　曾“光顾”落魄毕加索

　　该剧的音乐全部来自平克·弗洛伊德乐队，除了《迷墙》、《月缺》、《干涉》等经典曲目，还有专门为《摇滚芭蕾》创作的曲目，从未在唱片中收录。平克·弗洛伊德只在1972年该剧在巴黎首演时参与过现场演奏。当本报记者问及该剧未来是否还有机会与乐团合作时，罗兰·佩蒂表示世界上许多剧院都问过这个问题，但因为双方事务繁多，日程迟迟定不下来。

　　罗兰·佩蒂与毕加索之间有过一段轶事。他告诉记者，自己在十八九岁时，因为受到一幅“不知名画家”的画作震撼，而去敲画家的门，请他为自己画舞美。这位画家———毕加索当即答应，并画下了草图。而这些画现在已被卖掉，罗兰与毕加索的女儿曾多次努力买回来，至今未果。

　　罗兰·佩蒂还透露，很喜欢叶小纲的音乐，并为之编了个17分钟的双人舞《最后的天堂》，中芭即将开始排练。可能在一个综合舞蹈中呈现。

　　■ 对话

　　平克·弗洛伊德令我的芭蕾脱胎换骨

　　新京报：芭蕾加平克·弗洛伊德，别说现在，就是当年也掀起公众哗然。当时这个点子你是怎么产生的？

　　罗兰·佩蒂：30年前我一点都不喜欢披头士，对摇滚乐一点兴趣都没有。但是有一天，我那时还只是半大的女儿拿过来一张唱盘跟我说：“爸爸，你听听，能让你高兴”。我勉强听了，便发现了独一无二的才子乐团平克·弗洛伊德。我当即就坐船去伦敦，不管那时人家正在1.5万名观众面前开演唱会，我就去后台自报家门：我是法国人，从巴黎来，想跟你们合作一部芭蕾舞。我问他们能不能为我的芭蕾舞专门做些音乐，他们当即就说“行”。只有一个条件，就是在巴黎的首演十场，他们要做现场演奏。

　　新京报：《摇滚芭蕾》现在已经为全世界接受，而且演出频繁。你现在去看平克·弗洛伊德，观感有没有改变？乐团对你有怎样的影响？

　　罗兰·佩蒂：音乐跟舞蹈一样，没有种类之分，只有好与坏。比如皮娜·鲍什跟我，她是搞现代舞创作的，而我是搞芭蕾的。可是有一天，我看到在长廊另一端的皮娜，那么瘦小。她向我走来。我们当时互相并不认识。然而她径直就走过来跟我拥抱，然后说了句：“我爱你”；我回答：“我也是”。至于音乐，只有好的莫扎特，好的平克·弗洛伊德，不好的披头士。约翰·列侬死去以后，披头士什么也没留下。而我与平克·弗洛伊德的音乐，至今还在全世界巡演。平克·弗洛伊德当年给了我很多灵感，使我的芭蕾编舞风格脱胎换骨。他们对我的影响之大，就是巴黎歌剧院相比起来，都难以望其项背。

　　新京报：怎么想到要让中芭的演员来排这部剧？

　　罗兰·佩蒂：大概四五年前，赵汝蘅邀请我来中国，我们合作过《卡门》、《年轻人与死神》。赵汝蘅当时问我接下来有什么具体的构思，我就说“平克·弗洛伊德”。她当时说，平克·弗洛伊德在中国没有什么人知道，但她信任我，所以这事就这么成了。结果我在跟中芭演员排练的时候就发现，他们演绎《摇滚芭蕾》的感觉是我碰到过最好的舞团。假如日后有机会把这部剧拍成电影，一定要让中芭拍。我其实一直很想去拍一下平克·弗洛伊德，但听说他们的经纪人很厉害。