去年是中国话剧诞辰百年。据不完全统计，申城舞台上演的各类喜剧有36台478场之多，占了本市上演话剧总数的近三分之一；演出场次更逼近话剧演出的一半。今年元旦至春节，上海的喜剧演出更为闹猛，仅贺岁喜剧就有《借我一个维塔斯》《空即是色》《我不是李白》《欢喜禅》《阿斗》等15台之多。

　　喜剧热令圈内人喜忧参半。著名编剧赵耀民犀利地指出：“表面的繁荣和热闹，掩盖不了实际的贫乏和单调，如今喜剧创作能留下来的成果实在是太少了！”

　　喜剧绝不是插科打诨

　　赵耀民说，喜剧本身是个大概念，包括了阿里斯托芬式的讽刺喜剧，莎士比亚式的浪漫喜剧，王尔德式的风俗喜剧，尤内斯库式的荒诞喜剧，品特式的幽默喜剧等不同品种。而时下不少观众只会将喜剧与搞笑直接划等号，对喜剧的理解还停留在“喜剧＝小品＝搞笑”；“喜剧就是插科打诨，不登大雅之堂”；“悲剧是深刻的，喜剧是浅薄的”……他认为，这是对喜剧的误解与偏见。“当然，这不是观众的审美能力出了问题，而是因为缺少有分量的喜剧创作成果，缺少取材现实生活针砭时弊的优秀喜剧，使观众对真正的喜剧无从认识。”

　　赵耀民分析，中国话剧百年，喜剧创作的收获很可怜，不但形式上继承与发扬很弱，舞台样式十分单调，而且缺乏真正的喜剧精神。

　　喜剧也可以令人落泪

　　南京大学董健教授批评道，如今说起喜剧，许多人首先想到的就是周星驰的电影，而不会想到陈白尘的《升官图》，或者是其他讽刺喜剧作品。他说，现在不少喜剧其实是文化垃圾，有的甚至靠讥讽残疾人搞笑，这不是一种健康的态度。

　　导演杨昕巍也说，真正的喜剧其实并不搞笑，甚至可以令人落泪。创作者要将自己“拔”出来，充满距离感地藏在喜剧人物的背后，去观照人生，在笑声中追求一种力度。

　　喜剧最需要自由精神

　　赵耀民指出，和悲剧、正剧相比，喜剧创作强调的是理性思维而不是情感，喜剧最需要的是自由精神。然而，当代中国的喜剧创作者往往束缚于程式化的集体经验，没能获得思想的自由和心灵的自由，这是造成当代喜剧创作沉闷乏力的重要原因。董健称陈白尘是中国20世纪难得的大喜剧家，他创作的《魔窟》《乱世男女》《结婚进行曲》《升官图》《天官赐福》《乌鸦与麻雀》等喜剧，以及根据鲁迅小说改编的《阿Q正传》等，都是喜剧精神的载体，幽默、智能、大度，解剖社会、笑傲人生。所谓笑傲，是高明的喜剧家俯视人间一切黑暗、丑恶而笑的笑傲。业内有识之士期盼今天的陈白尘、丁西林诞生，希望有更多能久演不衰的喜剧经典早日面世。