东北网双鸭山1月22日电 两个佟振保、两个王娇蕊、两个孟烟鹂，三个人自身“理智”与“情感”的对决构成了话剧《红玫瑰与白玫瑰》独特的表达方式。曾经以为“田沁鑫”并不适合“张爱玲”，但她却极其智慧地选择了这种特别“张爱玲”的方式来结构这出戏。刚刚结束在国家大剧院的演出，昨晚，该剧在能容纳1800人的武汉琴台剧院上演。

　　-你如果太尊重张爱玲，就难以挣扎和超越

　　舞台上，无论是演员的表演状态还是角色口中的家长里短，都让人感觉很轻松，但对于导演田沁鑫来说，这个戏的创作过程是她这些年来最难的一次。“主要是想出现在这样的结构方式很难。当初听李安说改编张爱玲很难，他为此还哭过，那时觉得可能是因为他拍大电影，所以觉得难。后来自己接触以后才明白，张爱玲的文字太严密了，几乎是水泄不通，你如果太尊重她，就难以挣扎和超越。”

　　很多观众认为全剧的结尾恰到好处，不仅演出时长定格在100分钟，振保在自白中最终“杀死”了内心的自我，仍然过着循规蹈矩的生活也很符合原小说的描述：“第二天起床，振保改过自新，又变了个好人。”但是这样看似简洁的结尾也曾经令剧组痛苦抉择了一周的时间，田沁鑫说：“我们曾经想过十几个结尾，但都不满意，现在这个是大家一起讨论出来的。这个戏在排练中演员的参与很多，人手一册原小说随时拿出来翻看，很多点子都是大家吃饭聊天时碰出来的。”

　　-帮张爱玲完成一种表达，没有什么精神诉求

　　虽然大多数人都对这出戏持认可态度，但也有一些熟悉田沁鑫的人反而对此提出了疑义，他们甚至认为田沁鑫不应该选择这部作品，认为其就是家长里短，既没有精神实质也没有水准。对此，田沁鑫表示确实有人跟她交流过这个问题。“这要取决于你是来看张爱玲还是来看田沁鑫，我是依据题材来定形式。像《赵氏孤儿》，那是少年中国血脉贲张，那是一种精神实质，但《红玫瑰与白玫瑰》我是在帮张爱玲完成一种表达，几乎没有什么精神诉求。”

　　“我原来对张爱玲没什么兴趣，接这个戏完全是个缘分，但看完小说之后，我不得不承认张爱玲的确是个天才。从改编剧本到排练总共只有一个半月的时间，但没想到这么市井的一个戏老百姓会这么喜欢。由于时间仓促，所以现在观众看到的并不是我最理想的舞台呈现，3月份在首都剧场的演出会和现在有一些不同。”

　　-我从张爱玲的文字中看出了幽默，没想到观众也领悟到了

　　“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”张爱玲的名句在小说里显得过于理性，甚至很清冷，但到了话剧中，却有了一丝喜剧的味道。每到这时，观众都会发出会心的笑声，而在武汉，更是从笑声转为热烈的掌声。对此，田沁鑫很兴奋，“我从张爱玲的文字中看出了幽默，没想到观众也领悟到了。其实张爱玲挺黑色幽默的，我都能想象她作为一个上海小姐躲在文字背后偷笑的样子，而其实在笑声中又有着生活的残酷和真实。”

　　今天剧组将启程南下广州、深圳等地，3月5日至9日将回到北京，在首都剧场连续上演5场。