导演：时间

　　编剧：命运

　　主演：杨德昌、伯格曼、安东尼奥尼

　　上映时间：6月29日-7月30日

　　★致敬影片

　　《天堂电影院》（意大利）

　　导演：朱塞佩·多纳托雷 主演：菲利浦·诺瓦雷 雅克·贝汉

　　一位母亲正因远方的儿子而憔悴。她那多年前离家的儿子现已是罗马著名的导演。儿子回来了，来参加老放映员的葬礼。

　　当他还是个孩子时，村民们为了逃避意大利战后的冷酷现实喜欢到镇上的“天堂电影院”看电影。他与老放映员结下了深厚的友谊。在一次胶片着火引起的火灾中，老放映员眼睛失明了。小男孩救了他并成了新的放映员。后来男孩长大了，爱上一个女孩，但女孩与家人搬走了。男孩接受了老放映员的劝告，远走他乡。

　　30年后，成名的他回来向老朋友做最后的告别。老放映员留给他一份礼物，原来是当初被镇上的检查员勒令剪掉的吻戏胶片。他看着这些镜头，突然发现自己已经理解了生命中的一切。

　　经典台词

　　杨德昌

　　●这些新浪潮的干将们会聚在我家里，喝酒吃茶，谈天说地。我的门随时都是为他们敞开的。我们大家有相似的理想，但是没有人给我们资金，没有人准许我们干这些，我们谈的都是一些很理想化的东西……

　　伯格曼

　　●戏剧是妻子，电影是艳遇。

　　●我一直对死神惊恐万分。我很少看自己的电影，因为悲惨、可怕的画面让我战栗、哭泣……

　　●我对事物的基本观点是———不要对事物有什么基本观点。由于曾经极端教条化，我对生活的看法逐渐消解了，它们不再存在了。

　　●只要有助于我的发展，我愿意出卖我的才华。如果山穷水尽，我愿意偷窃。要是能提升我的艺术，我愿意杀掉我的朋友或任何人。

　　安东尼奥尼

　　●我看我的老片子就像父亲看孩子。你把孩子带到这个世界上，他们离开你开始自己生活。然后你们时时碰到一起，你会很高兴能再看到他们。

　　●演员就像母牛，你要把她们带出篱笆。

　　●个人与社会的关系已不那么重要，更重要的是考察每个人本身，揭示他的内心世界，从中看出他历尽沧桑……在内心存留下来的一切……

　　影评

　　关于杨德昌

　　侯孝贤：一杯看剑气，二杯生分离，三杯上马去。念交大电机、留学美国的杨德昌，带了本土看不到的眼光、视野回台湾拍电影，我拍《风柜来的人》，他竟然拿交响乐《四季》当配乐；他拍我演的《青梅竹马》，一场年轻人骑摩托车绕“总统府”的戏，我觉得没警察冲出来很爽，他却拍到“总统府”牌楼及挂的“总统”肖像。过去一群人常窝在他家，像年轻人搞革命，后来分道扬镳，再聚已不如以前亲密，像浪一样，留在浪头的东西越来越少。

　　张震：我所认识的杨德昌导演，是一个从来不曾停止做梦的创作者。1981年他回台湾拍电影的时候，已经34岁，从那之后，他持续不断地拍了25年的电影，直到上个星期，都不曾放弃过这个梦想。杨德昌导演曾说过：年轻是一种品质，而不是一种数量，一旦拥有，就不会失去。

　　关于伯格曼

　　伍迪·艾伦：因为我多年来对他的狂热赞美，当他去世的时候，许多报纸杂志约我做访谈。似乎除了再一次称颂他的伟大，我还能给这个噩耗带来什么价值。他们问，伯格曼是如何影响你的？我说，他没有影响我，他是一个天才，而我不是。天才是无法学习的，否则其魔术就可以延续了。

　　萨科齐（法国总统）：他是这个时代的天才。伯格曼去世那晚的法罗岛上，梦结束了，音乐停止了。法国，这片英格玛·伯格曼钟情的、主张“文化例外”的土地，向他表示深深的敬意。

　　关于安东尼奥尼

　　安哲罗普洛斯（希腊导演）：安东尼奥尼和伯格曼的生活和作品都达到了完满，安东尼奥尼是我个人心中的大师之一。我们的第一次会面是在罗马，我给他看了我保留的《奇遇》电影票，那部影片我看了13遍。他笑笑，也拿出我的一部电影的电影票，是《流浪艺人》，不过他承认自己只看了两遍。

　　弗朗西斯科·鲁泰利（意大利文化部长）：作为一个异常明晰、敏感的知识分子，安东尼奥尼是对20世纪疾病的敏锐观察者，他的离去结束了意大利电影的历史轮回。

　　杰克·尼科尔森：在这个世界上空虚、无声的空间，他用象征性的电影语言照亮了我们这些身处无声世界的人的心灵。他所奉献的美是奇怪而可怕的，严厉中带着一分优雅，让人难于捉摸又挥之不去。