在美国，同一工会的各个成员通常荷包尺寸相当，然而已经于昨日开始罢工的美国编剧协会却很不同。在编剧协会平均年收入20万美元的1.2万名成员之中，既有肖恩达·莱姆斯(电视剧《实习医生格雷》的主创)这样年收入500万美元的电视编剧兼制片人，也有很多稚嫩的新手——如果他们有工作，每年只能挣不到5万美元。根据编剧协会提供的数据，其西海岸分会48%的成员处于失业状态。编剧协会内部经济状况的差异使得这次罢工变得复杂化。

　　协会内部贫富差异悬殊

　　有观察家指出，罢工的效率取决于协会管理内部“富人”和“穷人”的能力。“在这个协会内部，各人之间的经济状况早就很不同了。”某电视制作公司的律师丹尼尔·H.布莱克表示，“如果罢工持续超过一个月，协会将面临成员挑战领导的棘手问题。”

　　不过编剧协会并不同意这种说法。“我们要通过罢工解决的问题涉及各个收入水平的人。”西海岸分会的负责人杰夫·赫曼森表示，“我从来没有见过如此团结一致的状况。”而东海岸分会的发言人谢里·戈德曼说：“如果大家要问编剧梯队中位于上层的人和位于下层的人在罢工决心上有什么分歧的话，答案是绝对的‘没有’。”

　　底层编剧真正获利

　　编剧们这次也许真的很团结，但罢工给协会各个成员带来的影响肯定是不同的。利润提成对资深编剧维持生计来说不是什么关键性问题———他们收入的大头来自一次性付款和与大公司的直接交易，因此这些人比其他编剧需要冒更大的风险。底层编剧和无业编剧才需要利润提成来支付房贷———他们才是最能通过罢工获利的人。“有活干的编剧习惯了稳定的收入和一定的生活方式，因此短时间内他们肯定会不适应。”维亚康姆传媒集团的前任CEO弗兰克·比昂迪表示，“而对那些没有工作的编剧来说，罢工算不得什么大事。不工作就是他们的惯常状态。”

　　根据编剧们上周三到期的上一份合同，六家大电影公司给原创剧本的稿费是最低10.6万美元，各大电视网给电视剧剧本开出的价码约为：黄金时段喜剧类2.1万美元，黄金时段剧情类3.1万美元。许多编剧挣得远比此多。大电影公司出品的电影剧本稿费至少有100万美元，而知名编剧每部电影也许能拿到400万美元。根据美国影视制片人联盟给出的数据，好莱坞编剧的平均年收入为20万美元。与洛杉矶县居民以及大多数美国人的平均年收入相比较，这已经很高了。根据政府数据，洛杉矶县去年的人均年收入为5.26万美元，美国全体人口的个人平均所得约为2.5万美元。

　　分成不均编剧前途堪虞

　　不过，事情都是相对的。编剧们将他们的收入与演员、导演和影视公司主管们比较，发现了大幅度加薪的需要。根据编剧协会所说，协会编剧的收入增加率尚不及整个娱乐工业利润增加率的二分之一。许多编剧还抱怨说，在大公司眼中，他们是可有可无的人。编剧詹姆士·欧文上周在他的博客上写道：“我们被利用，毫无力量，是多余的人。”

　　此外，协会中各个层次的编剧都对好莱坞越来越青睐非协会劳动力的现状严重不满。上世纪80年代中期，根据协会的数据，影视行业内95%的编剧岗位由工会成员占据，这个份额如今降到了55%，因为娱乐业开始大量使用协会外的编剧来制作动画片、真人秀。结果，各个收入水平的编剧都感觉到了压力。“编剧中的大多数人几乎无法维持生计，大多数编剧的事业生命也都很短暂。”《科南·奥布莱恩的深夜秀》的编剧之一克里斯·阿伯斯说，“如果这些公司将通过我们的创作发财，而我们在这个行业却没几年好蹦跶了，那么我们理所应当要求他们补偿我们，好让我们养家糊口。”

　　美剧“黑名单”

　　美国电视剧的编剧纷纷在编剧协会的公告牌上签名来表达他们抗争到底的决心。不过对美剧迷来说，这可是个噩耗。不少热门电视剧都上了这份“黑名单”：

　　《波士顿法律》

　　《罪案终结》

　　《CSI》

　　《绝望主妇》

　　《流言》

　　《急诊室的故事》

　　《实习医生格雷》

　　《英雄》

　　《豪斯医生》

　　《法律与秩序》

　　《迷失》

　　《神探阿蒙》《愚人善事》

　　《俏妈新上路》

　　《盾牌》

　　《辛普森一家》

　　《丑女贝蒂》

　　《办公室》