李安拍出了一个惊心动魄的张爱玲，一个恐怕连张爱玲也觉得惊心动魄的《色，戒》。李安的厉害，李安的温柔蕴藉，打开了《色，戒》藏在文字里欲言又止却又欲盖弥彰的《色，戒》。

　　《色，戒》同时拥有电影语言、电影类型的“全球性”与特定华文殊异文化的“在地性”。有时车子开在路上，你会错以为是希区柯克的悬疑谍报片，一会又以为是上世纪50年代的黑色电影，转个身却又像是老好莱坞的浪漫通俗剧。这些镜头语言与文化细节掌握的成功，只能让《色，戒》从一部中规中矩的电影，升级成为一部上等之作，而真正让《色，戒》可以脱颖而出成为一部上上之作的关键，就在《色，戒》最受争议的段落。动荡大时代中的彷徨无助，都转化成情欲强度的极私密、极脆弱、极癫狂，传达了极暴戾即温柔，极狂喜即致命的无所遁逃。