在好莱坞大片《蜘蛛侠3》的轰炸之下，无论是《明明》还是《红美丽》都显得悄无声息。不过华语影片的缺少吸引力还真不能将责任怪在观众头上，《明明》纯是一部超长的MV，而《红美丽》的叙事虽然基本成立，但是无法留下任何深刻的印象，它对上海的浮光掠影，塑造的一个看似神秘实则行为逻辑难以成立的上海女人，最后得出的结果是，拍出这样一部不温不火的影片，基本上没有意义。

　　在这段围绕着邬君梅饰演的朱美丽展开的故事中出现了四个男人，丈夫连伟(钟镇涛)、律师(孙红雷)、幕后黑手商人(葛优)，还有一个爱上朱美丽的美国男人。朱美丽为了虚荣心而使丈夫被人杀死，于是她为了报仇又去杀别人。这个故事的逻辑就很西方化，在一个很中国同时很家常的背景下，发生一个女人去杀人的故事，其实很难说服观众。包括朱美丽在成为囚犯以后和律师的交流过程，也完全是只可能在西方电影里面出现的场景。虽然两位演员的对手戏还算精彩，情感交流也表现得很充沛，但是你很难让观众相信一位律师会在死刑犯面前袒露自己私人的内心焦虑，这种处理过于西式浪漫。

　　整部影片的别扭之处其实就是两股力量的角力，导演奥斯卡的西方视角和主演邬君梅作为一个离开又回来的女人对上海的感慨，这两股力量不断出现在电影的故事、人物、细节里，但是并未形成完整的观点，使得影片的落脚点十分模糊。在看完整部影片以后，这个故事究竟想告诉观众什么却并未水落石出。所谓的一个神秘上海女人，神秘得有点莫名其妙，红色旗袍的符号化只显得十分苍白。

　　讲述时代剧变中的人心浮动？那这个故事远远没有完成目标。比较多的窥探和想象式的处理在《红美丽》中占据了主要部分，东方和西方的融合企图在这部影片中显然不像邬君梅和丈夫奥斯卡的婚姻那么成功。

　　最近将上海作为背景的电影似乎又在悄然中成为风气，但是上海的复杂之处在于，你将它当作符号的话，那么它就仅仅作为符号出现在电影里，就像《红美丽》中出现了不止一次的高级酒店，只有浮华苍白的气息。但是你如果看到它的复杂底蕴，它也会赋予你超出想象的丰富，比如《姨妈的后现代生活》里充满生活气息的里弄和高楼大厦的遥远繁华。而在《夜。上海》里，夜晚和上海成为一对最迷人的搭配，贡献出近几年城市电影中最美最时尚的画面。这或许提醒了那些还会孜孜不倦地拍摄上海的导演，你眼中的上海将会在某种程度上决定电影的气质。

　　至于《红美丽》，就像不知所云的片名一样，对上海和女人都仅止于片言只语一知半解。