导演和演员，都在“演”。只不过就是，演员擅长自演和与他人配合演，而导演更有能力把演员组合起来演。从这个意义上说，导演更像一个工程师，演员则像一个工人。陈凯歌，导演二十多年，自出道以来的很长一段时间，可以说都是在用“心”演。但是近年来，越来越有靠“名”来演的味道了。秀梅兰芳，当属他江郎才尽，再挖不出新东西，迈向失败泥潭的更明的前兆。

　　梅兰芳好不好？好。然而，梅兰芳之所以好，只在于他会“秀”，惯演女人。再加上，他所处的那个时代的特殊大背景，无疑他的人生也是一部“好戏”。不过，梅兰芳的人生，好戏归好戏，却不是成了名的导演所能玩好的。因为，梅兰芳长演女人，自然有“假”的一面。顺理成章，小导演玩一玩能够借助梅兰芳原有的大名出名，但大导演就容易成了玩火。

　　梅兰芳的成功，还在于他把握住了他生存的那个时代的脉搏。当时，女人还大多崇尚“大门不出，二门不迈”，社会上女性精英凤毛麟角。舞台上，女人也是西洋景。长时间的封闭的社会造成了“想看外面的女人”的心理和欲望。梅兰芳看准时机，把握时机，扮演女人。至于梅兰芳演女人演得很象，那就是他个人的功夫了。不过，仍没有真正的女人更象女人。

　　陈凯歌“搬石头砸自己脚”，关键在于他成名后忘乎所以，超然于时代了，把握不住时代的脉搏。一个明摆着的道理，无论大人还是小孩子，现在睁开眼睛就可以见到真女人了，也美女如云，谁还爱去看假女人呢？泰国人妖全球有名，但那也就满足很少的变态而已。正常的人，男人见到假男人，女人见到假女人，或者男人见到假女人，女人见到假男人，由于“性”的作用，都要恶心一口才对。

　　《霸王别姬》，陈凯歌靠折腾张国荣扬名天下。《梅兰芳》，陈凯歌使尽浑身节术折腾黎明，又有孙红雷、王学圻、章子怡、陈红等名角扮靓，却是江郎才尽后的回光返照，终将败北。