日前，一项在上海进行的4000户入户调查显示，仅有1%的人愿意做工人。这是一个令人扼腕叹息的现实，也促使人反思：为什么连工人自己的孩子也不愿意成为工人？因为，工人地位太低，看看当今的文艺作品就知道了。

　　现在的文艺作品有多少工人题材？以电视剧为例，充斥荧屏的多是帝王将相、嫔妃太监、遗老遗少，过去的达官贵人，今天的小资白领，改革时代的大款暴发户……就是缺乏我们这个高歌奋进的时代里应有的那些做了奉献的人物，以及回荡在他们头顶上的那种激扬的声音。

　　“现在工人题材不流行了。”一些出版社一听说是工人题材就将书稿拒之门外。我亲历过这样的情形，我想，我的遭遇也绝非个案。

　　如今以满足感官刺激来追求经济利益的作品大行其道，有其必然。但它们能够成为我们社会的主流文化吗？以上海题材创作为例，作为近代中国史样本的上海，哺育了中国的现代政治、现代商业、现代金融业、现代制造业，又是中国共产党的诞生地，其间隐藏着多少可歌可泣的故事？可惜如此辉煌的题材库，竟然很少发掘反映。反观今天的旧上海题材创作，不是资本家就是黑社会，离真实的上海相差何止是十万八千里！纸醉金迷、醉生梦死、奢靡阴暗、尔虞我诈，就是少见真正激荡人心的上海故事――无论是与外国殖民资本争利争市场的民族资本家崛起的故事，还是为了人民翻身解放不惜牺牲的先烈故事，似乎整个旧上海就剩一个张爱玲值得一提了……

　　现在的文艺作品题材，只见老板，不见工人。工人地位的沦落，正是社会太过浮躁、太追求虚荣奢华的表现。到了该把眼光从帝王将相、老板大款等身上移开的时候了。普通劳动者，不应被遗忘在文艺的角落里了。

　　文艺应责无旁贷地把视点投向广大的普通人，再建对普通劳动者的尊敬。关注他们的生存状态，关注他们的欢乐与困苦；告诉他们希望之所在，解决困难之方法；告诉他们我们的社会永远都有他们的位置，只有他们的生活地位提高了，我们的社会才能真正进步。