●亚洲电影(至少是东南亚电影)正以前所未有的热情进行着更深度的合作，电影产业是到了大家好才是真的好的时候。

　　●今天的香港电影缺少的恐怕不止一两个天后那么简单，所以才要煞费苦心地搞影视博览会、搞电影大奖。一个奖项的作用当然不可能立竿见影，但事情总是要做的。

　　走过了30年的香港电影节在成功尝试了两届注入更多商业味道的影视博览会后终于在2007年有了更大的动作，设立了第一届亚洲电影大奖，旨在表扬亚洲电影业界的杰出成就，并对全亚洲不同类型的电影作品及电影精英予以肯定。

　　当然这些都是冠冕堂皇的理由，其背后的意思不言自明。

　　2006年对于先后两代亚洲电影霸主香港和韩国来说都不好过，没有了《无间道》这样的救世主，香港电影跌入上世纪八十年代以来的最低谷，年产量只有50部左右，票房过千万的只有7部，这个漫长的冰河期里惟一的亮点仍是多年来独孤求败的杜琪峰。

　　韩国虽然迎来了影史最卖座的两部电影《王的男人》和《怪物》，但也迎来了究竟会带来多大打击尚不可知的新电影配额制度。几位“电影节名导”都有作品问世，也不乏《海边的女人》这样勇敢的作者电影和《天下壮士麦当娜》这样的优秀新人小片，但是它当年赖以崛起并称雄亚洲的中等规模有特色有创意的电影却在大幅萎缩和溃退。

　　据说特区政府特批了1000万港元，誓要把这次电影大奖的活动作为重兴港片的重要一步棋。在这个大背景下创办的电影奖肯定不会是奖励所谓艺术为最高宗旨的，除了艺术，它还是一门工业，以今天的眼光看来，它甚至首先是一门工业。它所设立的奖项并不多，只有影片、导演、编剧和男女演员及剪辑摄影等最主要的技术奖项。因此绝对不是那种什么最佳、最受欢迎或是最佳亚洲、最佳本土之类一系列不靠谱的人人有份的颁奖(否则大可给Rain颁一个最佳人气或是最受欢迎之类的奖项)。第一个最佳影片颁给《怪物》可谓用心良苦，这部创下韩国影史最卖座记录的电影无论硬件还是软件方面都代表了2006年亚洲电影的最高水准，它把亚洲的商业电影带到了一个新的高度，低靡中的香港影人是多么喜欢和期待这样的电影啊。

　　台湾偶像去日本拍片，韩国明星频繁出现在香港和内地的电影里，刘伟强用台前幕后全盘的韩国阵容导演了一部韩国电影……从请一个有号召力的演员到合拍再到融资，亚洲电影(至少是东南亚电影)正以前所未有的热情进行着更深度的合作，香港电影如果真的倒了韩国电影会更好吗？日本市场如果老是持续低靡的话，恐怕对所有人都是坏消息。至少在这些国家和地区，电影产业恐怕是到了大家好才是真的好的时候。

　　因此这次首届亚洲电影大奖除了香港影人极为重视和顷力支持外，韩国影人对此也是倾注了极大的热情，目前在国际上最炙手可热的韩国导演朴赞旭的转型之作《电子人也无所谓》为整个电影节和影视博览会开幕，而在前晚颁出的亚洲电影大奖上，韩国明星绝对是近年来最大规模的一次集体“海外出征”，人数之多分量之重可谓诚意十足。人人都看好了这是一个推销过去寻觅未来的机会。

　　最后说一点离题稍远的话，当晚香港传奇女星萧芳芳获得了相当于终身成就奖的亚洲贡献大奖。这或许只是一个偶然的选择，但我更愿意相信奖励这位一代香江银幕女皇更是为了展现现在的香港影坛没有天后甚至没有一个好的女演员的尴尬。马上即将颁出的香港金像奖，巩俐在影后的争夺上获得了众多影评人和导演压倒性的支持，如果结局真的如此，香港电影的金像奖将连续第三年迎来一位内地影后。我们都知道，今天的香港电影缺少的恐怕不止一两个天后那么简单，所以才要煞费苦心地搞影视博览会、搞电影大奖。一个奖项的作用当然不可能立竿见影，但事情总是要做的。