全世界除美国以外的地方，都在打一场旷日持久的电影自卫反击战———抵御好莱坞的大举入侵。可惜，能够守得住的阵地不多。从《新京报》的“韩国电影专题”我们知道，韩国电影虽然在2006年遇到了诸如对本国电影保护天数减少等困难，但市场占有率仍旧超出好莱坞片。而最近法国的国家电影中心也发布了一个振奋法国电影界的消息：2006年法国电影的市场占有率已升至45%，与美片在法的市场占有率45.8%相差无几。

　　这是个了不起的成绩。要知道，能够在市场占有率的数字上与好莱坞平起平坐或者略占优势的，在法国之前，只有韩国、印度、日本和中国。

　　了不起吧。除了法国这个“新贵”外，能与好莱坞在本土一搏的全部是亚洲国家。

　　和印度、日本能够稳守阵地的原因不同，韩国和中国的情况较为类似，都是政策保护。

　　同样是保护，这其中也有不同。从《新京报》对韩国电影官员和电影人的采访看得很清楚：韩国电影人的忧患意识更浓，一边保护一边反思自身不足。虽然2006年的市场份额高达六成，但韩国人已经开始焦虑其他问题，比如出口减少、制作费上升、大部分电影亏损等。没有满足于数字表面的成绩，居安思危，这倒是值得中国电影人认真学习一番。反观我们的数字报告，却只看到：2006年国产故事片产量再创新高，达330部，比2005年增加了70部。电影票房26.2亿元，创历史新高；市场占有率55%……只有现有保护政策和现行运营机制下中国电影看似喜人的数字，却没人告诉我们，这些电影中有多少部上映了，有多少赚钱了。但是，现实却近似于坊间流行的“13亿中国人看3个人的电影”，没有几部大片的支撑，整个的中国电影的数字会显得很难看。

　　我们只有数字代表的成绩，没有对数字的深度解码。

　　在这方面，刚刚与好莱坞打成平手的法国人又给我们做了一次榜样。在公布了法国电影与美国电影平起平坐的消息之后，法国的《解放报》随即发表评论针砭数字背后的弊病。直指法国电影产业数字上去了，表面肥壮，但是内里却不健康。

　　并且给出了卖座电影四大缺点，揭示高数字背后的法国电影题材过于单一、资本过于集中、艺术电影存活困难、电影多样性受到考验等。而更让人称奇的是，法国文化部针对这些反映立即提出法案，在国家电影中心成立“多样性委员会”，旨在解码数字背后的秘密，研究发展多元化电影的可能性。

　　面对代表成绩的数字，韩国电影人居安思危，法国电影官知耻后勇，林权泽大谈素材的解放为韩国电影带来了很大的生命力，法国人在研究电影多样化的可能性对中国电影恰像是一个警钟：有区别的过度保护少数电影，大多数艺术片得不到足够放映时间，市场与计划并存，电影内容仍旧承载过重的教化天下的社会责任，正期待着对症下药的及时治疗。