一班大腕中，唐国强开头几集的“装嫩”，实在让人看得很不是滋味。张铁林（饰罗艺）呢，基本上仍是当年《还珠格格》中皇阿玛形象的“翻版”：吹胡子瞪眼，间中夹杂标志性的夸张一笑。只不过今次的罗艺在此“卡通式”形象的基础上，多了些桀骜不驯的痞气和反叛的傲气。不过，始终觉得这个人物充满“娱乐性”，和剧集的正剧基调以及其他演员的庄重表演，显得不是那么合拍。至于陈宝国（饰杜如晦），更是至今没打过多少照面。仅有的寥寥几个镜头，也是一副病怏怏的体态，还咳嗽个没完。也不知这“杜如晦”还能“挺”得了几集。

    剧中的台词及一些细节也不能不说。不知是为了让台词对白更加通俗易懂、老少咸宜而刻意为之呢，还是最新的考古成果使然。剧中使用了大量的当今口头语言。如李世民经常自称“我”而非“寡人”、“朕”；如大臣、信使应承皇上答“是”而非以前常听的“诺”、“遮”等。此外，一班文臣武将经常在大殿内，和皇上一样站着指点江山，共商国是，几乎很少听见“爱卿平身”、“谢皇上”之类的“标准用语”。至于“逃难”那场戏，当李世民碰到一群想要迁徙的流浪难民时，竟饱含深情地直呼“乡亲们呀，你们这是要到哪去呀”？作为“贞观之治”的主角、一代有为的皇帝，我相信李世民此时此刻的满怀感触，但这种“乡亲们”式的深情询问，又怎么会出自一位视森严等级为至高无上的封建皇帝之口呢。

    此外，在表现剧中人物心理活动时，该剧不时采用画外音加以诠释。这让人不由想起从前的《西游记》。笔者以为，这样做并没多大必要。因为对一直收看着的观众而言，人物怎想大抵都能瞅个明白。很多情况下，更是能一眼望穿。其实，就算是要加以注释，打上字幕足矣，没有必要不时地响起与当时情景、氛围不相融合，甚至不无唐突的画外之音。