池莉，著名作家，现居武汉。武汉市文联主席，十届全国人大代表。主要作品有《池莉文集》(七卷)，长篇小说《来来往往》、《小姐你早》、《水与火的缠绵》等；中篇小说《看麦娘》、《有了快感你就喊》等；长篇散文《老武汉》、《怎么爱你也不够》等。其作品多次获奖。多部作品有影视改编。有多种文字译作出版。

　　新版文集：骊龙选珠

　　●米兰·昆德拉曾说，小说如果放弃了对人的探索就是小说的死亡。在池莉笔下，人物姿态万千，灵动传神，不知道哪位才是她自己偏爱的人物，动其心扉？当年的7卷本《池莉文集》约200万字，如今新版《池莉文集》有多少万字，修订路上有怎样的思考？

　　新版《池莉文集》总共约300万字吧。现在出版的只是中篇卷六册，之后将陆续出版短篇卷、长篇卷、散文卷，在没有完全出齐之前，很难准确地估计出字数。

　　这次修订文集，主要出于两个原因：一是旧版文集初版于1995年，那时出版条件比较落后，我自己也比较性急，老是急于赶写新作，连最后的清样都没有看，以至于发生了许多差错，笔误、错漏字、漏句等等，甚至还有地方将注释也印到了小说里面，真是令人十分遗憾。一直觉得对不起读者。转眼就是十年过去了，人也变得更认真了，也更懂得内疚了，因此就下了决心，把2005年拿出来，专门修订文集，纠正错误，了却一个心愿。

　　另外，旧文集收录作品到2000年，新文集将收录到2005年。我也不愿意出版一些五花八门的单本集子，干脆都收录到文集里面，也让喜欢我小说的读者好买书，免得东一本西一本的重复，浪费读者的钱。

　　我并不特别喜欢昆德拉，但是我非常同意他的这句话。对于小说来说，人物就是灵魂。所谓好小说，就是成功塑造了一个栩栩如生的人物形象，读者一读就忘不掉。因此，我的努力，就是致力于虚构各种各样的人物。当某一刻，我被生活中某种神秘之物打动，我的文字就会飞快地进行排列组合，首先形成人物形象。对于我自己塑造出来的人物，我自己没有偏爱，都很喜欢。如果我不喜欢，我是不会让他们出笼的。

　　品位生活：简洁雅致

　　●丝毫没有故做深刻，没有冷若冰霜，拒人千里之外，这是照片中的池莉；在自己小说的前言后记里，常常说说自己近来的心得，感触，与读者分享。真正走近池莉，也许得走进她频频制造奇迹的书房，那里的一切，真正烙有她的品位与喜好。

　　生活中的我是一个怎样的状态？恐怕我自己都说不清楚。一个人总有许多个面，我最真实的一面，其实还是我的文字，我所有的文字：小说，散文，随笔，诗歌，前言后记，往来信件等等，综合起来便是我完整的面孔。这张面孔到底如何？便都是由人去说罢了。

　　文字之外的我，往往不是自己，因为那只是爹妈给的躯体，还经常被现实逼迫得无处回旋，会说出一些，或者做出一些连自己都吃惊都后悔的语言或者举动来。不过人是可以修养的。我希望我坚持修养，坚持检讨自己，争取做一个明净温和的人。

　　其实我的深刻也还是经常有的，冷若冰霜也还是不少的，拒人千里的事情也是经常发生的。总起来说，我是一个不善于社交，更善于独处的人。我喜欢整洁，安静，有序，馨香。喜欢厨房和烹饪。喜欢植物和动物。喜欢节俭和简洁。喜欢质地优良和雅致的一切。我的书房里都是书，墙壁都是白的，基本风格可以说是“家徒四壁”，并非装穷，却是崇尚“莫将粉墙轻许人”的境界，此外也图个简单，好做卫生。

　　内心思考：孤独守真

　　●1980年到1987年，池莉“每天对自己不满，无数次摔笔，撕毁小说稿，无数次从武昌步行到汉口，又从汉口步行到武昌。骂自己对自己心灵的背叛。反复思考为什么要当一位作家。”来去于武昌汉口之间，她看到的是什么，听到的是什么？当小说《烦恼人生》被《上海文学》郑重刊出，这可否理解为自我的撕裂换来柳暗花明？

　　说来话长啊！那就长话短说吧。我自幼就喜欢文字，经常随意写作。可是进入社会之后，发现是有许多规则的。尤其是那个年代，风气一直很左，写高大全的英雄人物是最容易成功的，但是真实的现实却并非充满高大全，然而你不写你就很难发表作品，编辑坚决要求你修改。怎么办？对于一个渴望成名成家，却又渴望直面现实的年轻业余作者，这种冲突的痛苦和压力异常巨大。

　　且不说我在武昌与汉口之间来回的时候看见了什么，我从小就凝视着我们的现实生活，我一直都看着，看见了文化大革命，看见了造反，破坏，砸烂，人整人；看见了贫穷，艰苦，忍耐，抱怨，以及积极向上的生命力。因此，我坚决要写《烦恼人生》，并且，我宁可发表不出来，也坚决不修改。当然，《烦恼人生》被《上海文学》隆重推出之后，我的作品发表就不那么烦恼了。开博写诗：“原形毕露”

　　●池莉开博了，前几天上去一看有访客40多万。有网友评论“从中看到了一个可爱的池莉”。池莉说她的博客是一个宁静阅读的小小园地。不要喧哗，只要安心阅读和享受阅读。她怎么想到去建设这样一个园子？池莉以小说名世，而这几年“喜欢写诗了，常常诗如泉涌。”比起写小说的快感，诗如泉涌是怎样的一种幸福？是不是诗人池莉将行世？

　　诗人池莉原来就在，现在不过是原形毕露。我一向爱诗，经常阅读，并且也信手写作。近年发表出来的原因，其实是因为《大家》的编辑就是一个诗人，她给我写诗，我也就把自己的诗回赠给她，她一瞧就强烈要求刊登，于是就这样暴露了。

　　写诗读诗是一种非物质生活方式，我个人喜欢并会一直喜欢下去，并不要求有多少读者，更不指望成名成家。我就这样写写小说，然后兴致所至地写写诗，自娱自乐，挺好。

　　至于博客，就是我的一个巨大硬盘和快件邮局而已。也就是把发表过的或者写好了的短文存进去。更是没有想过要怎么建设它，它自然长成了今天这个样子。来的几乎都是我的读者，都在认真阅读我的文字。原来网络也可以是非常宁静的，从中我看见了真诚的读者。

　　[编辑手记]独运匠心

　　今天下午，著名作家池莉将携新版《池莉文集》在武汉大学与读者见面，见面会定了个主题：“春天的文学”。新版文集仅中篇小说系就有六卷，深灰和墨绿的调子，烫银，简洁沉稳而大气。碰巧，今天是谷雨，是不是意味着一场文学的春汛将从今天勃发。

　　明净温和、亲切随意，在人们心目中，池莉是朋友、邻居、大姐。追溯池莉的文学之路，那段不短的业余写作期，是不能错过的。在极左的岁月里，只许共性，不许个性，只许服从，不许发挥，而池莉一直“像一只猎犬那样警惕地注视着生活。反反复复做着一件事：用汉字在稿纸上重建仿真的想像空间。”哪怕是在拥挤狭窄的单身宿舍，哪怕面对群众背后的冷嘲热讽，“躲在楼顶遮阳间写，躲在蚊帐里写，夏天为了防蚊子的叮咬，将双脚泡在水桶里，为了参加笔会，咬破手指弄出血混一张请假条……”

　　蒲松龄言，“性痴则其志凝，故书痴者文必工，艺痴者技必良。”敏锐的观察、真挚的情感、绵密细致的运思，工人印家厚24小时流水账似的寻常岁月(《烦恼人生》)，在池莉笔下，变成了半夜孩子跌下床的慌乱，晨起洗漱解手排队的无奈，带儿子挤月票的拥挤争吵，食堂吃饭吃到青虫的愤懑，对徒弟雅丽一往情深表白的恍惚……面对如此波澜起伏，摇曳多姿的凡俗生活，评论家戴锦华名曰：神圣的烦恼人生。

　　不拔高、不放大、不矫饰，庄建非、辣辣、陆武桥、来双扬等讲求实际，苦中取乐，随遇而安的小市民，让人“体验到一种对于生存意义的实在感受(於可训《池莉论》)。”荣和辱、富和穷、相聚和别离、爱情和仇恨等等，在池莉文字波澜中载沉载浮，从普通老百姓，到国家领导人，每一个层级都有她的读者。

　　文学是对人的本质的探询和追问，如同米兰·昆德拉所言，小说如果放弃了对人的探索就是小说的死亡。从《来来往往》、《小姐你早》、《口红》，到《看麦娘》、《生活秀》、《有了快感你就喊》，可以看见池莉在不断地转身，由一种孩子做游戏一样的轻松，转向农民种地一样的郑重。她“想把文字结构得富有弹性和张力；想在时空上尽可能的扩大感受面，饱含精神暗示和时代信息；想在平滑的语言草地下面暗设陷阱，让阅读者不自觉地掉下去；每个字都要斟酌；特别注意语言的感觉，注意技术、技巧、注意色彩气息。”这似乎就是为什么池莉几乎每年都有新作品，总能吸引读者。

　　多年前，在《文学评论》上读到池莉谈写作的文章，还摘抄过一段在笔记本上，没想到今天居然派上用场，就借做手记的结尾：“我绝不会为理论而动摇，只有生活能给我教训；我向往一切新的东西，永远寻找着新的诉说方式；我不要当匠人；我不要名利污染我珍贵的笔；我梦想我写一个故事能让全世界的人心动！”