人物介绍

　　海岩，1954年出生于北京。当代作家，经商同时大量写作，以创作公安题材的作品闻名，许多篇章已经被改编为影视作品。其代表作有《便衣警察》、《一场风花雪月的事》、《永不瞑目》、《拿什么拯救你我的爱人》、《玉观音》、《平淡生活》等。现任锦江集团有限公司董事、高级副总裁，锦江集团北方公司董事长、总经理。

　　对话背景

　　从《便衣警察》到《五星饭店》，海岩小说和电视剧让亿万读者、观众感动于澎湃青春激情。在中国作协江南会馆即将推出海岩专题展之前，近日，《名仕》杂志7月号推出了“海岩家族”特别企划，海岩和他塑造的青春偶像陆毅、袁立、刘烨、佟大为、孙俪、张峻宁们站在一起，众“星”捧“岩”，引人注目。

　　写小说编剧本，还要管理企业，海岩忙碌不堪。记者通过各种关系，追了一个星期，7月4日总算接通了海岩在昆仑饭店办公室的电话。轻声细语、温和平静，电话声里的海岩，就像历史学家黄仁宇评价明万历十五年那样，没有什么大事发生，然而细细分析，暗流汹涌。

　　励志尚德

　　问：近年来韩剧大热，一听到你的新剧《五星饭店》即将播出，不由想到了一部韩剧——《情定大饭店》，大家在想，怎么海岩也改走起韩剧的路子？

　　海岩(以下称“海”)：我没有看过《情定大饭店》，不知道两剧内容是否相似。

　　问：你兼任北京昆仑饭店的董事长，《五星饭店》是不是就是你的昆仑饭店呀，是在为自己做广告？

　　海：绝对不是。《五星饭店》写的是一个刚参加工作的实习生，应该说和我的生活离得很远。

　　问：《五星饭店》中的爱情段落和职业奋斗段落，你自认为哪个拿捏得很满意？

　　海：都有欠缺，都不是非常满意。该剧是根据一个漫画的要求来写的，不太完全是我自己的选择。改成电视剧后，可能有它幼稚的部分。因为是写漫画嘛，主要受众定位在年轻人，表现道德取向、价值观等问题，非常正面、简单。

　　问：给人感觉像一个励志小品？

　　海：对，有很强烈的励志主题。但还不是励成功之志，更多的是励职业道德的志向。

　　力捧新人

　　问：因为徐静蕾、袁立、陆毅、刘烨、印小天、于娜、孙俪、何润东、佟大为等一大批青春偶像从你的影视剧中脱颖而出，你成为我国推新偶像的金字招牌。海岩戏用新人、捧新人似成铁律。《五星饭店》跟过去几部剧相比，在用新人上有什么不同？

　　海：更大胆了。以前像徐静蕾、袁立、陆毅等，还是演过一些戏，有点经验。现在拍的《五星饭店》，新演员都是观众没见过的，没有经验。《五星饭店》主演刚开始学习表演，对于镜头的适应性、对于角色的理解呀，都是比较稚嫩的。是否受欢迎，我不能预测，应该说风险是非常大的。

　　问：明知用新人风险大，为什么还要捧新人？

　　海：不是我想捧新人。现在，只要演了几个戏的，都有东家，何况是偶像。而投资方希望与主演签约，这就只能用新人了。

　　问：当市场围着偶像转的时候，不担心用新人成为海岩剧的滑铁卢？

　　海：成为滑铁卢的可能性也许非常大。但我认为我的剧和拿破仑的滑铁卢不一样。战争中的滑铁卢可能就是全军覆没，我的滑铁卢是有成有败。此次操作得不好，人家有骂声，我假装听不见，下次厚着脸皮再写；这次选人选错了，下次再认真一点……不至于死。

　　如果投资方肯出钱请，我的戏让布拉德·皮特来演，我也不嫌他老；让陆毅、陈坤这些人演，众月捧星，把我也捧一捧，我也很开心。因多种原因，限用新人，我只能期待新人的运气好，期待观众能宽容。

　　塑造完美

　　问：你的作品，与其说是警匪片，不如说是爱情片。女性人物为爱情表现出的伟大，夺人眼目。如吕月月、安心……从外表到内涵都几近完美。如此塑造女性形象，是否善意、含蓄、唯美也是海岩先生的爱情观？

　　海：不能这样说。你可以这样讲，可我还没有想好。

　　问：你是一个追求完美的人吗？

　　海：相对来说，是吧。人对完美的认识是不同的，有的把完美理解成不可犯错误；我对完美的理解是可以犯错误，但犯错误后怎么去面对。

　　问：托尔斯泰写到安娜·卡列妮娜卧轨自杀，泪流满面。你被自己的人物感动是怎样的呢？

　　海：流泪满面。人有多面，一个是现实生活中的，一个是精神生活中的。精神世界里那个自己是不大露给别人的，不大容易和人交流的，只有自己和自己，自己和自己的人物交流，才是真的自己。写作中的感动，对作家来说是正常的现象。

　　问：我总结了一个偶像剧的成功公式，就是悲情女主角的眼泪加上唯美的影像画面。画面唯美难不到你，可是离开了《玉观音》那种生死离合的场景，《五星饭店》怎么催开人们的泪蕾呢？

　　海：《五星饭店》这个戏不是人物的命运大起大落，让人掉眼泪的不多。年轻人单纯的心，对职业的向往，对工作中快乐和挫折的承受，我希望这些细微的感受，能够和读者和观众有所沟通。

　　阳光健康

　　问：我国杰出作家不少，但其文学作品能具有影视附加值的并不多。而你的小说《永不瞑目》、《便衣警察》、《玉观音》、《你的生命如此多情》等，改编成影视作品，每部电视剧都能热卖热播。

　　海：仅仅从商业的需要出发而写作，是不容易感动人的，必须自己有所感动。如果说我在商业上比较成功，是因为我写作时，不带任何商业的思考。而是从自己的情感出发，把自己感动的东西，老老实实地传达给别人。

　　文学关键还是写人的。观众喜欢作家的作品，可能与他喜欢作品中的某些人物有关。人物被接受，可能与作者本人的生活积累和情感积累有关，与作者的趣味与观众相投合有关，这不可能照猫画虎。影视界也拍了些海岩类型剧，但也不是都受欢迎，可见作家的生活趣味和审美，是很难被他人克隆的。

　　问：什么是你独领风骚的秘密武器？

　　海：我觉得我是逆时代而动的人。如今这个时代，比较热衷搞笑、搞怪、闹剧，比较注重关注度，不太注重美誉度。我在剧中比较深情、比较悲情一点，不搞怪、不颠覆，有点“生不逢时”，不敢奢求高收视率和好口碑。你现在打开电视，随便哪个台都有选秀，一律在煽情，好像每一个孩子都是倾家荡产才走上舞台来比赛的，选手哭、主持人哭、评委哭……煽情煽得不节制，弄得人汗毛直竖。

　　问：你的作品曾让人“泪流成河”，大家就觉得你也是煽情高手。

　　海：(笑)现在看了这些选秀节目，吓死我了，不敢煽了。

　　浅白晓畅

　　问：我采访过不少作家，他们对于将小说改编成影视提出过质疑，认为“影视创作再完美，对小说作者无疑都是一种蹂躏。”你怎么看？

　　海：我有同感。包括我自己改，也是很蹂躏的。跟电视剧打交道长了，我心里明白，影视是影视，小说是小说。小说中的有些东西镜头没办法表达，同时，通过音乐、画面、演员的直观的表演，也能给小说带来意想不到的收获。现在不是一个热衷阅读的时代，是一个影像时代，大家要直观。从文学的推广来说，与影视结合，有利于文学的推广。

　　问：迎合大众，屈就影视，这会不会降低文学作品的品位？

　　海：很多作家常标榜：我只写我的，不会去考虑读者怎么想。但我个人希望，当我讲话的时候，一定要考虑听的人；当我写东西的时候，一定要考虑读的人。一定和他们合作。大家合作，互相配合，才有一个真正文学价值的产生。

　　问：读者少，不意味作品不好。比如乔伊斯《尤利西斯》是“给下世纪人看的”，读者很少，却是经典。

　　海：乔伊斯的东西读者很少，甚至只属于少数研究者。这也可以，因为世界是多元的。相对而言，大众作品更难搞，因为大众作品是有标准的，而只要自己喜欢的小众作品是没标准的。比如拍电影，艺术片是好拍的，商业片是不好拍的。说实话，许多作家是想写畅销书的，而我也怀疑，会有导演不想拍商业大片？

　　问：看你的小说，基本上不堆砌词藻制造华丽文面，也不像托斯妥耶夫斯基那样在文章中装置大量论辩传达思想，如果太浅白，你不担心它不能捕获读者吗？

　　海：我写作的时候，给自己定了个原则，一定要不在文本和读者之间设置障碍。写作中，我也乱用词，但我一旦发现它不太上口，有点磕巴，或理解上有点歧异，一定把它去掉。有时，一大段议论(台词)我也觉得很好，但因为太长，就要删，我犯不着挑战读者和观众的生理极限。在一个资讯非常丰富的时代，读者不是一定要看你的书。他有多种选择，当他生理上有厌倦的时候，一定选择放弃。