冯小刚抛弃自己擅长的风格，去拍一部风格迥异的“哈姆雷特”式的古装巨制，这对他而言，不仅是一个挑战，而且还需要莫大的勇气。对此，我们应该致以崇高的敬礼！但是对于冯拍此片的初衷，还是值得质疑的，据说它是为了冲击奥斯卡大奖而诞生的。但是冲击奥斯卡大奖，就必须全盘西化，不惜迎合西方人的审美观与情趣吗？答案当然是否定的。当年李安执导的武侠片《卧虎藏龙》能获奥斯卡大奖就是最好的诠释。其他在国际电影节上摘金夺银的国内影视作品，其风格也莫不带有浓郁的东方神韵。

　　纵观近几年来，冯氏喜剧在国内叫好又叫座，这充分说明了冯小刚导演的定位与风格，迎合了大多数国人的价值观念与审美方向。然而，冯氏喜剧却未能引起外国人的兴趣，在国外各大电影节鲜有出人头地的机会，这不能不说是一种莫大的遗憾。冯小刚这位颇受国人推崇的导演，在外国人面前无法证明自己的价值，获得足够的国际影响力，这无疑也是一种莫大的尴尬。而奥斯卡奖作为影坛最有价值的一种荣誉，也是每一位导演证明自己价值的一个最好机会。于是，冯导也不自觉地加入继张艺谋、陈凯歌之后冲击该奖的中国名导的行列。为此，这几位名导先后不惜舍长取短，加大制作经费，甚至将作品好莱坞化。娱乐界的大嘴宋祖德认为，冯小刚拍摄《夜宴》是一种愚蠢行为，“他现在和张艺谋、陈凯歌一样好高骛远，他把自己的风格和特长都放弃了，盲目去追求奥斯卡……”甚至极尽挖苦讽刺之能事，说如果《夜宴》真的拿到了奥斯卡，冯小刚获奖的第一秒钟，他就把自己的脑袋割下来给冯氏。从威尼斯电影节上《夜宴》的反响平淡情况来看，宋大嘴的评说亦非单纯的危言耸听。

　　对于《夜宴》反映后“失败”效应，笔者认为个中原因有二：一是冯氏妄图通过好莱坞式的风格来反映所谓的“东方格调”。片中结尾婉后“意外”被刺杀，依稀可见好莱坞大片的影子。由于未能很好地把握二者的分寸，结果弄成了一个“四不像”，既得不到国内观众的认可，也难以得到外国观众的赞同，俨然成了风箱里的老鼠---两头受气。二是竭力将该片拍成一部雅俗共赏的“大片”。故事不仅脱胎自《哈姆雷特》，而且保留了原来的韵味，这从颇有些莎士比亚戏剧味道的长短句结合的台词，可以窥见一斑。同时，为了媚俗，片中莎翁式的对白中往往又夹杂着一些俗不可耐的语句。我们甚至可以说，《夜宴》所讲的故事毫无新意，宛如张艺谋的《十面埋伏》、陈凯歌的《无极》一样，华美的外景与精心设计的打斗场面，无法掩盖主题思想的空洞与苍白。

　　其实，大片并非大导演与明星阵容的简单堆砌与苟合，也不是“大投入”之谓。李安的《断背山》的成功，再次为国内的一些怀有奥斯卡情结的导演注入了一针清醒剂：小制作的影片一样可以成为“大片”。只可惜，国内的一些导演不敢也不愿正视这一现实，《夜宴》可以看作最好的明证。