《卢瓦河畔的午餐》的作者菲利普·勒吉尤在中学时代就开始阅读格拉克了，格拉克曾经说过，当技术全面之后，人们常常会失去信仰。他拥护这种近乎宗教的热情，而菲利普·勒吉尤对他的感情正是这种宗教般的信仰。在法国文学界，格拉克俨然纯文学的一面旗帜。格拉克现在已经不写小说了，只写一些片段性质的随笔札记，占了本书近一半篇幅的《格拉格笔记》就是冰山一角。比起《卢瓦河畔的午餐》，此书更富有价值的是作为附录的《格拉克笔记》。格拉克的笔记，牵涉甚广，文学艺术之外，还颇多人情世故，其中有一章写到他对风景的记性很好，但对人脸却不甚了了，非常有意思。刻下，只谈谈其中关于文学的部分。

        在与勒吉尤的对谈中，格拉克就评骘了不少著名人物，其中有“一个战时的审美主义者”恩斯特·容格尔，他是格拉克最喜欢的作家之一，有布勒东，这位超现实主义的旗帜手。有图尼埃，两位谈话者共同景仰之人。或臧或否。如果说，谈话还有所顾忌的话，那么在《格拉克笔记》里，格拉克则可以无所顾忌了。

        在第六章，他谈到海明威:“他自自然然地写满纸张，就好像其他人自自然然地跨过栏杆。只要他在，大伙儿都着迷；可过后抽一支烟，就不再想他了。这样的天分，从一本书到另一本书，既无孕育期，亦无成熟时，既无机会可言，也不存在败仗:说来说去，无非只是中场戏。”海明威的风格与格拉克相比，可谓有天壤之别。

         第九章，他谈起了普鲁斯特:“我从来都不知道我和普鲁斯特有什么关系。我赞美他。可是，他在我身上造成的这种赞叹，使我想起了那些脱水蔬菜包，在盘里胀回原状，甚至连卷曲的边缘也看得见，突然还有那么一小片香芹叶子，奇迹一般。我对此赞美不已。但我不知道自己是否喜欢。生活的面目，乃至重新寻回的时光之流，从来都不曾让人忘却预期的干涩。”

        以中场戏形容海明威叙事的平缓，以脱水蔬菜包来喻普鲁斯特的笔法的逼真，可谓是奇思诡想，但颇贴切，然而他也不甚推崇。他说，有很多东西他都很欣赏，但并不热爱。以上两则文字可见格拉克札记文字一斑，独立客观，但是近乎戏谑。他从来不信小说能够做到纯客观，所以普鲁斯特在他眼中，也只是“奇迹”一般，可能过后就消逝了，仍然是不客观的。

        不能说格拉克是特立独行的，他的风格远承德国浪漫主义的余绪，但是他的种种言行全是个体对生命的感知，是他偶尔度过了忧郁不堪的白日中闪耀出来的灵光。短短的篇幅，写到卢瓦河上的冬日之光的地方不下七处，在那顿午餐中，“主人的言论和河水的光彩，比盘中的食物更能吸引我”。在二月的阳光下，河水汩汩流动，闪耀了光芒。之所以如此炫目，是因为这里居住着朱利安·格拉克，他就像那冷冽的水在阳光的照射下，光芒铺满了整个湖面。