小桥流水，青瓦白墙，江南美丽风景，像浮汁般地滋润着江浙之地。这里，文人辈出，墨客名扬，徐悲鸿出自江苏宜兴，吴作人亦是苏州人，他们可谓执画界之牛耳，誉载史册。但是大家不要忘了，还有一位来自徐悲鸿故乡的绘画家——吴冠中。
前不久，在报纸上看到过他写一篇文章，写的是关于对中国画（水墨画）与油画的感觉，文笔洒脱，处处洋溢着悠逸，能深彻感受到他对绘画的挚爱。谈到吴冠中的绘画，也许与吴作人对比，可能更能说明吴冠中的艺术风格。
二十世纪初，油画被逐渐引入我国，其中徐悲鸿作了许多这方面的事。但油画与我国传统的中国画不可避免地产生了冲突，彼此不相往来，国画是国画，油画是油画，即使现在艺术学院也是分工明确，学油画的在一块，学国画的在另一边。
虽然有的人二种都画，但风格绝然不同，各走各的路。如吴作人的油画作品《缝》与《风磨》，国画作品《任重道远》与《忆漠上》，油画厚实凝重，国画意境悠远，泾渭分明，彼此不相关。如果你看了吴冠中的近期作品，感觉会豁然开朗，悠情飞洒，闲逸动人，可以说是中西融汇，达到了超凡意境。
《苇塘春》是吴冠中先生的国画小品之一，水塘间，苇草婷立，淡淡的倒影与水面春光交相辉映，随意几点彩墨，点出水塘野趣，正是此处生机盎然，一塘美色。《莫奈池塘》又是另一番美景，柳枝轻摆，树影浓密，透过树隙，荷花在池中微笑。而在《米勒故居》中，线条非常地流畅，几缕青草，故居的简朴与宁静跃然纸上。
如果说上述三幅具“线”之神韵，而下面这幅《贵州江畔小镇》则是“墨”之魅影。远处群山层叠，与白云交融，河畔之深处，有人家，仿佛能看到炊烟缕缕，鸡叫狗吠的乡村。而《根》则采用写实手法，突显根的张力，与土地之间的斗争。吴冠中先生也画过一些类似国画风格的油画，也有非常抽象作品，如；现代国画《春如线》，绿色在跃动，花色也在飞动，山廓显现，墨香浓郁，表现出一幅抽象的意象。
为艺术而鞠躬尽粹，也许是吴冠中先生终生的抉择。当我看到他布满苍老的手，还在描绘所见之美与所想之爱，心里由衷地敬佩他。他那深陷的双眼与敏锐的目光，成了我心里点亮的灯，如此耀眼，如此明亮。
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