他们是谁？并不重要。他们可以是任何人。也许是你身边的人，也许……是你。

　　无论怎么样，能聊的话题，他们有的是。

　　他们还想出海，去环游世界，他们喜欢看海马，爱弹钢琴，在桶里创作自己的音乐。

　　他们能离开这个荒岛的话，他们还想出名，结婚，继续打乒乓球，学跆拳道。

　　问题是：这个荒岛，在哪里呢？假如说连这个荒岛也没有，还有什么呢？还有最重要的：时间在流逝。

　　《有聊先生和无聊先生》就是这样一种戏：有可能你会非常喜欢，有可能你会非常不喜欢，但是无论如何你肯定会有反应。它就像变奏曲一样，让观众发现一个主题能有那么多的变奏。

　　这是法国作家罗兰·杜比耶的作品在中国的首次亮相，完全代表了制作方三枝橘制作的风格：一种朴素、自然的感觉。三枝橘制作是由中法热爱表演艺术的人员共同建立、具有独特理念的舞台表演团体，主张不以某种既定的理论为指导，不以先锋或者实验为口号，声称自己不存在东方或者西方的标记。他们上演的剧本多是在中国尚未被翻译公演的国外经典剧目，以及中国当代作家撰写的原创剧本，戏剧内容趋向多元化。

有聊先生和无聊先生

　　在表演方式上，三枝橘喊出了“没有人是十全十美的”的表演主题，这个主题来自于他们创作的一个短剧的台词。他们解释说并不是以这样的口号为借口来讳言自己的缺点，而是更强调坚持自己富有性格的表演方式。在演出场合方面，三枝橘一直致力于创造一种轻松、无所不在的话剧欣赏环境，以人们日常生活环境为舞台，强调演员和观众之间的联系。他们最为观众们带来惊喜的独特阐述方式，在于为短剧而推出的剧场形态——移动剧场。这是一个可以拆卸的矩形结构，体现了三枝橘对演出环境最朴素的认识，在一个纯粹的空间上，构建丰富的表演形态，通过表演场地的更迭，和移动剧场与周围环境的多种搭配，来增加表演的维度。这也是三枝橘制作在表演艺术上关于时间和空间概念的一次探索。移动剧场的第一站当时是在南新仓古建筑里。如今，他们即将在天桥小剧场填入移动剧场，填入三枝橘关于表演艺术最朴素的概念，相信他们也希望这里能够填入喜爱三枝橘制作的最真诚的观众。

　　自2003年以来，三枝橘联合有志于发掘和弘扬话剧艺术的中国青年剧作家、导演、演员和戏剧爱好者，先后在不同场合以中文上演了爱德华·阿尔比（Edward ALBEE）的《动物园的故事》、费多（Georges Feydeau）的《一日烦》和王小波的《东宫西宫》；此外还包括众多短剧，其中包括《爱看不看》、《蒂里西亚的乳房》、《长胡子的太监》、《谁在一垒》、《money，money》、《后仨字》、《学哑巴》、《乒乓球》、《在海上》、《上海的火车》、《皮揣子》、《踢踏舞》、《Mambo》、《军人》、《下雨》等。开放的姿态、现代话剧的创新思维、剧目、表演方式和演出场所的个性化组合，三枝橘带给观众的话剧体验应该称得上是全新的。