在集子中的《好想当面叫一声父亲》、《珍藏起一个名字：母亲》、《我住在祖母的胸膛上》几篇散文里，作者在记述家庭的变故、亲情的缺失时，自己的身世也大致勾勒了出来：不足两岁时，因父母离异，母亲改嫁，被过继给了大舅父；后来继父亡故，继母出走，就又由祖母长期抚养。一直在履历表上填写“父母双亡“的作者，其实无时不在思念不知去向的生母与生父。而14岁上与生母相认之后，却在打听到生父的下落后错过了与他相认的机会，遂造成终身的遗憾。这些作品写了母亲身不由己的无奈，父亲忐忑不安的企盼，祖母无微不至的关爱，既让人看到了混乱时世中的旧式婚姻造成的骨肉分离，又让人看到了割舍不断的浓浓亲情对人生创伤的弥合与抚慰。

        从小与双亲离散的作者，无疑是不幸的；但完全有资格怨恨的作者，却显然又是宽容的、大度的。他既设身处地地去理解生母，也摒弃前嫌地去宽宥生父，并在自己长大成人之后，努力孝敬母亲，尽力寻找父亲，甚至对自己未能与生父见面相认万分懊悔，对无意中几次“拒绝”养母的托付自责不已，表现出了看重亲情乃至超越亲情的人间大爱。应该说，作者的这种情感自省构成的精神升华，是让人惊叹的，更是令人纫佩的。

        谢望新把“正在读的‘书’”，概括为“书本的书，经历（包括身世）的书，异性的书”。在这本散文集里，他至少给人们打开了或者说把人们带入了他的“经历的书”、“异性的书”。《她们在我的生命中走过》、《有一种生命在你沉默里》、《寒冷春天里的女人们》，就分别记述了他在人生各个时期相识相交的异性朋友，包括儿时的女玩伴、学校的女同学、合作中的女搭档等，那或深或浅，或显或隐，都曾引起过心灵的悸动，留下了情感的划痕。

        在作者“生命中走过”的这些女性，都在他成长的不同时期介入了他的生活，并给他以一定的影响。故乡小村“一个名叫丸子的小姐姐”，由相伴玩耍和“模仿大人舞台上的演出”，使“我”萌动了“两性的最初意识”，接受到了“最早的文化启蒙”；而小学时期的女同学恋恋，因苗条而可爱，让人“不可抗拒地想聆听她，接近她”，而因为她喜爱音乐课，“我也更加专注地投入音乐课”；而在转到另一学校备感寂寥落寞时，又是稍大几岁的女老师的亲近与关爱，使我“产生了深深的依恋”；而且因为女老师的男朋友学戏剧，自己也“变得爱上电影院”，甚至在上了大学后，“花了更大精力去读几乎当时所能看到的中文戏剧电影方面的书籍”。为了迎合自己喜欢的女性的爱好，自己也爱屋及乌地跟着去爱好，并希冀在这种“同好”中增进了解和加深友情。异性女友就这样鬼使神差地把自己的目光引动了，也不知不觉把自己的人生影响了，遂成为自己成长过程中不可或缺的动因。这样的女友，“留在了生命里”，当是自然而然的了。

         这本散文集，因为作者旨在记人、述事、抒情，并没有在形式上玩什么特别的花样，因而读来顺遂而畅快。但其中的《有一种生命在沉默里》和《寒冷春天的女人们》两文，用第三人称“他”的叙述角度来写作者“我”，多少又翻出了一些新意。这里的“他”，实际上包含着“我”，是“我”的一种“另类”表达，这使得这一叙述视角既走出了“我”的局限，又超越了“他”的框架，实现了以客体显现主体，或寓主观于客观之中，这种别致的表达方式恰与作品所要传达的朦胧意趣相得益彰、相映成趣，使得作者可进可退、可近可远，也使读者要多一些心思去寻觅和品味。