的确，消息一公布，张爱玲的粉丝和研究者们全都竖起了神经，或喜或忧。专家之一的陈子善说，《色，戒》故事的铺陈充满悬疑、惊悚及男女关系的暧昧，结局却冷艳至极，显示张爱玲对人性复杂性的独到见解。“电影的叙事方式和文学的叙事方式是很不相同的，小说男女主人公这种极端复杂的内心世界，电影能否很好地体现出来，我持保留态度。”“《金锁记》《色，戒》这样的小说都是非常难改编成影视作品的，即使对于大导演李安，这也将是一个绝对的挑战。”

　　张爱玲小说为何难拍？马家辉有好分析：张氏作品的吸引力在于作者的“有我”，常于勾勒人物和场景细节的白描过程里，轻轻加入一两句冷嘲热讽的点评。她先扮演画家，用最精准笔墨在画布上涂抹出最艳丽色彩，令读者五色目迷；然后她也像一位隐形的医生，用最锋利的语言做手术刀，出手凌厉，嗖一声在画布上割开几道狭小裂缝，让读者于热闹的最高处忽然窥见色彩背后的暗斑，原来布上全是跳蚤，一颗心，便冷了。如《倾城之恋》，白流苏与范柳原打得火热，惹来全屋女人妒忌，她独在房里点燃蚊香，张爱玲把场景和动作描述得清楚明白之后，来了一句结尾——“一个女人，再好些，得不着异性的爱，也就得不着同性的尊重，女人们就是这点贱”。

　　他说这类似虚还实的点评是对导演的最大挑战，应付不了，充其量只拍得出画布之艳而展现不了令人印象深刻的唏嘘。稍有人文素养的导演通常都忍不住要拍张氏作品，欲在大银幕上呈现张爱玲式的精致细腻，但恐怕没有半出说得上是成功之作。

　　马家辉的话叫人想起关锦鹏拍《红玫瑰与白玫瑰》。“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。”——关锦鹏显然明白，小说的精髓就在这两句话，可故事讲完，他无法处理又不能舍弃，只好笨拙地在字幕上打出来。不知关锦鹏最终是否领悟，他虽然拍过好电影，并不等于就有法力和张爱玲作战。

　　文字越好的小说越难拍成电影。一个朋友斩钉截铁：谁都拍不出张爱玲的，拍出来的都是另外的东西。是的，《断背山》好看，但与安妮普露原著仍有质地的差别。

　　有人叹服李安的眼光：“为什么李安总是选对案子？”很有学问的“张迷”止庵，也认为《色，戒》是张一生最好的小说。但也是这个止庵，当人们讨论张的残酷和苍凉，把王安忆和张爱玲作比较时，说了句意味深长的话：张爱玲作品在修辞上题材上情调上别人或可学一点，但“张爱玲有一个人间之上的视点”(他举《花凋》为例)，这太不容易。这个眼光，也太可怕。

　　李安开始选角，大陆港台媒体紧追，许久没读张爱玲的我也耐不住找出《色，戒》，读到小说末尾，心中一懔：

　　以美人计诱杀汪精卫政权特务头子易先生，却在最后关头动真情救了他一命的女学生王佳芝和全部同党，被易脱身后立即下令通通枪毙，虽然易明白佳芝是真爱他的，是他平生第一个红粉知己。张爱玲写：

　　“她临终一定恨他，不过‘无毒不丈夫’。不是这样的男子汉，她也不会爱他。”

　　“他对战局并不乐观。知道他将来怎样？得一知己，死而无憾。他觉得她的影子会永远依傍他，安慰他。虽然她恨他，她最后对他的感情强烈到是什么都不相干了，只是有感情。他们是原始的猎人和猎物的关系，虎与伥的关系，最终极的关系。她这才生是他的人，死是他的鬼。”

　　这种张氏之“爱”，险似悬崖，可怕之极。但就如《断背山》，不危险不可怕，李安也就不拍了。

　　只是，李安真能拍出张爱玲那“人间之上的视点”吗？