上世纪九十年代初，魏立刚不满足于当一名职业学校的书法教师，只身到北京寻求机会。从此，他作为中国传统书法规则的叛逆者，和一批年轻的书法家开始了从书法内部展开的革命。在魏立刚的作品中，人们可以看到他对汉字的迷恋。魏立刚认识到了汉字作为视觉符号的价值，他采取了“解构主义”的方式，把汉字作为绘画的元素，由此产生出属于他自己的“魏氏魔块”。魏立刚解释说：“魏氏魔块呢，魏是我，块是方块字，块状结构，魔就是这个块里面它不是哪个朝代具体的文字，它是说在创作的一瞬间调动你所有的储备和灵感，集成这么一个块儿，魔幻的这种东西，从构图和品相上都是空前的。”

        魏立刚说，在传统的书法中，文字是现成的堆积，而在他的作品中，文字内容是个性化的生命碎片，汉字不再是表情达意的实用工具，而仅仅是单个的视觉元素，是足以引起观赏者联想的符号。从而极大地开拓出书法和汉字关系的艺术潜能。魏立刚的探索性工作得到艺术界的赞赏，他的介于中国传统书法和绘画间的现代书法艺术被认为是营建“中国本色抽象”的一条重要通道。评论界认为，他的作品是字的布阵，是线的感性复合。他的作品当中闪现着东方神秘艺术和中国宣纸、笔墨特有的性情，在中国艺术界独树一帜。正因为这样，他的作品被包括中国美术馆、英国大英博物馆在内的多家收藏机构收藏。

        他先后在清华大学、北京师范大学任艺术讲师，后来又到香港、深圳、成都等地办个展。他的画也卖得非常好，这让他觉得自己的前途很光明。魏立刚说：“我研究书法很多年，这是一般画家没有的背景。我的愿望是打造中国自己的抽象艺术，这个课题很宏大，很刺激人。” 魏立刚说，他的艺术追求已引起国际艺术界的关注。他认为，自己在艺术上所做的追求， 不是风格的确立，而是对书法观念的崭新阐释，特别是建立了书法与自我、书法 与视觉文化间新的关系，而这些都是深深植根于中国传统文化中的东西。

                                                                                 _西蜀