台上

　　阅读鲁迅是种缘分

　　余华认为阅读最主要的是“自己的感受”，能从别人的作品里读到自身感受。“阅读其实是属于自己的一份工作。不要去考虑别人对一本书怎样评价，最主要是你自己的感受。”谈到如何去选择一本书，余华认为阅读是一种缘分，“不喜欢一本书可能有两个原因，一是不值得读，二是没到和它相遇的时候。”这一点体验是在他读鲁迅的过程中所得到的。

　　文学界有观点认为：余华是最接近鲁迅的作家。但在余华少年时期，因为鲁迅作品总与教材、考试相关，所以他一直不太喜欢鲁迅。1995年时，余华发现家里一本鲁迅的书都没有，于是买来了《鲁迅小说全集》，“我重新读了《狂人日记》，令我吃了一惊，我读到第四句话时——‘要么为何赵家的狗看了我两眼’我吓了一跳，这作家太厉害了，三言两语就将人物内心描画出来了。”

　　余华认为，《孔乙己》可以作为世界短篇小说的范本来做分析，像鲁迅这样伟大的作家，他写出来的作品比后来的批评家说得要丰富得多，因为文学吸引人的地方就在于它的丰富性。《孔乙己》最后的结尾写得很好，当孔乙己双腿健全时，可以忽视他来到的方式，然而当他腿断了，就不能回避。于是，我们读到了文学叙述中的绝唱：当“我温了酒，端出去，放在门槛上”，孔乙己摸出四文大钱后，令人战栗的描述出现了，鲁迅只用了短短一句话——“见他满手是泥，原来他是用这手走来的。”

　　所以他始终认为鲁迅不属于孩子，他是属于成年人的。“阅读是一种缘分，要相信自己的感觉。”

　　写作更需洞察力

　　余华的语言以简洁朴素见长，而在他的写作和阅读中，他也一直在强调叙述的重要性。“首先我要说语言，我们觉得文学的想象力有多么的重要，其实在想象力后面必须要跟随着一种洞察力，这是更关键的。”诗人但丁有个诗句：“箭中了目标，离了弦”。这就可以看出他对生活的洞察能力。

　　余华说作为一个从事写作的人想要把语言写得优美，就和现在那些时尚的女孩去商店里，挑选漂亮的衣服一样容易，但是要想把它写得非常准确，在这个准确的语言里面又要充满想象力和洞察力的话，那就不容易了。比如博尔赫斯，他写一个人在沙漠里连着几天没水喝，他是这样形容的：“干渴，和对干渴的恐惧。”而他写到一个人在世界上消失了，则比喻“水消失在水中”。

　　故事性的随笔很好看

　　余华在讲座中向读者推荐了蒙田的随笔，他觉得充满故事的随笔很好看，适合不同的人去阅读，能够从里面得到教诲。而普鲁斯特的《追忆似水年华》则可以在每天晚上读上一至两段。

　　余华避谈茨威格的成名小说，一直在推崇这位短篇小说家的历史小说，认为这些生动的历史故事透出了人生的哲理。

　台下

　　阅读首先要培养兴趣

　　听众：应该怎样提高青少年的阅读水平？

　　余华：我觉得青少年就读一些爱读的书，家长和老师可以向孩子推荐，但不能左右他们。给青少年一个建议：先读大仲马、狄更斯、巴尔扎克，然后再读20世纪的小说，首先你要培养自己阅读的耐心，当你长大成人、读过几百部经典的作品后，你已经有耐心去应付形形色色的阅读了。至于鲁迅、博尔赫斯、卡夫卡的书，我觉得到高中以后再去阅读。

　　千万不要读简易本

　　听众：那您建议让10岁左右孩子读原著的译本，还是读简易本？

　　余华：千万不要读简易本，要读就读原著，因为简易本会把一个孩子的思维破坏掉。不要低估现在10岁孩子的智力，他们的理解能力和感受能力，处于一种吸收状态，吸收到作品的好坏对孩子今后的成长是不一样的。

　　作家是自己走出来的

　　听众：爱好文学的人如何才能成为作家？

　　余华：作家不是培养的，都是自己走出来的。拉美作家多索诺写的第一部小说，出版商跟他说，印一千本你自己要卖掉500本，为此他当时每天提着一大堆的书，挨家挨户地吹牛：多索诺是目前非常有名的作家，连哄带骗地卖书。还叫上他的老父亲和女朋友都去推销书，最后把500本书全都卖出去了。

　　不喜欢一本书可能有两个原因，一是不值得读，二是没到和它相遇的时候。

　　我觉得写作其实是一种发现，不断发现自己的情感，发现自己的才华。

　　作家的使命感就是想写一部伟大的小说，我怀着这样的理想去写就够了。（记者邓妍）