生于1942年6月。陕西西安东郊人。现任陕西省作协主席。他1965年初发表处女作，主要从事小说创作，兼写散文。他是一个厚积薄发的作家，1993年以长篇小说《白鹿原》一举成名，1998年《白鹿原》荣获第四届茅盾文学奖。此外，他的短篇小说《信任》荣获1979年全国优秀短篇小说奖；报告文学作品《渭北高原，关于一个人的记忆》获1990——1991年全国报告文学奖。目前，陈忠实已出版了《陈忠实小说自选集》三卷、《陈忠实文集》五卷。
　　
　　【谈话剧】

　　担心演员们的陕西话

　　记者：《白鹿原》的话剧改编历时不短了，听说马上要公演了，如今进展到什么程度了？
　　陈忠实：从有改编意向开始，这部话剧运作了前后有近四年的时间，如今的情况是北京人艺已经开始排练。昨天早上，我刚送走总政话剧团的团长孟冰，他是这部话剧的编剧。受林兆华的委托，这次他来与我商讨一些细节上的改动。另外，林兆华想在剧中插入几段地方戏，包括秦腔与老腔。他顺道来看看本地演员的唱段。

　　记者：听说这部戏所有的演员，包括濮存昕，都要说陕西话？

　　陈忠实：林兆华导演要求演员都说陕西话。我昨天听孟冰说，濮存昕把属于他的台词的一些字上都标满了声调，毕竟普通话与陕西话的发音不同，比如我要说“我”就是“恶”，四声。
　　《白鹿原》的电影电视剧改编权都有人要，可都还没做成。对这次的话剧改编我还是比较看好的，毕竟从编剧到导演到演员都很让人信赖。像孟冰，他写乡村的话剧《黄土谣》还获过大奖，也是这次北京戏剧节的参演节目之一。

　　我惟一担心的就是演员们的陕西话能讲到什么程度，我听说北京人艺有一个陕西籍的演员。而总政的郭达也是西安人，在这部话剧里他演鹿子霖。

　　记者：小说的改编往往存在着导演与原作者的冲突，您与林导演之间就没有冲突吗？
　　陈忠实：这一点我理解。小说是叙述语言，讲究读者阅读文字的感受；话剧是肢体与行为表达，要通过表情和对话来表达的小说内容，比起小说来有长处也有短处，它毕竟是把平面文字变成立体形象嘛。

　　小说人物较多，情节复杂，要想在有限时间里表达整部小说几乎是不可能的，这一点只有电视剧能做到充分的表述。我作为原作者能够理解。我对林导演他们的要求只有一点，只要能体现原作的基本精神，我就满足了，能把那个时代人们的心理情绪变化过程表达准确就行，情节具体怎么安排我就不在乎，关键是典型人物的塑造。

　　记者：这部话剧的剧本您看了吗？

　　陈忠实：我看剧本了，基本体现了这些东西。我比较满意。

　　记者：这部话剧在小说基础上有没有更丰富完善的东西？

　　陈忠实：当然在语言上会变化成适合口语表现的形式，至于舞台呈现怎么样，我不能想像出来，那是一个多方面因素造成的综合效果，不同于作家自己一个人创作，作家写好写坏都是他自己的事。

　　我对这个话剧怀着很大的期望，而且充满信心。因为创作者都是有相当艺术实践与成就的艺术家。每种艺术形式都可以做自己的表述，编导要有自己的创新，就我这外行的理解，我认为最容易做的可能是电视连续剧，不受时间与场景限制，对作品也可做充分表述。

　　记者：排练的过程您会去看吗？

　　陈忠实：我不会去看，公演时我会去看，现在我去看只能起副作用。现在从剧本的确定到演员如何表演都不是我的事了，就像足球比赛一样，一上场就是足球教练的事了，别人没法干预。

　　【谈生活】

　　规定每年出陕不过三次

　　记者：您现在担任中国作协副主席、陕西省作协主席，除了社会活动还要创作，您目前在写什么？有些怎样的个人爱好？

　　陈忠实：个人爱好，我会写字，捡笔画顺溜的会送给别人。原来还打算写一部新的长篇小说，一直没动笔。还写不写？我也不知道。

　　呵，我听有人说我江郎才尽了，有人说我不敢写，怕不能超越《白鹿原》，其实，真实的情况是，我在把《白鹿原》创作完了以后，对小说创作没感觉了。直到2002年才开始写短篇小说，后来开始写散文，有感而发就写，包括友情、风光、感时、伤事的，一发不可收，还为一些作者写序，至今出了五六部散文集了。作家每人都有自己的样子，这就是属于我的样子。我现在也不怎么出门了，我给自己规定每年出陕西不超过三次，毕竟年纪大了。

　　记者：陕西省的作家群创作存在什么样的特征？

　　陈忠实：在陕西，新时期起步的那批作家跟我几乎同时代，都还在积极写作着。有的在写长篇小说，贾平凹可能是创作状态最好的一个。我目前更关注四十岁以下作家的创作，人数很多，作品量也可观，但几乎没有一个能跃到全面文坛较显眼的位置上去，为什么？我说不来。我个人最大的烦恼就是不得不参加各种社会活动，把时间弄得支离破碎。

　　【谈柳青】

　　他的作品我最喜爱

　　记者：今天全世界华人都比较关注的一件事就是公祭轩辕黄帝典礼，您这是第几次参加？

　　陈忠实：正式参加公祭典礼，今天是第一次。前年陕西推出首次民间公祭活动，当时公推主祭人，结果推选了我。我认为这是一项很有意义的活动。作为炎黄子孙，黄帝是我们的始祖，大家一起认祖归宗，从人的情感上来讲是很重要的一部分。今天上午的活动很庄严。它承载的不只是陕西人的情感，是这个民族的情感归宿的表达方式之一，人们在一起祈愿，希望我们的民族更强大。尤其是中国龙放飞的那一刻，让人心里很激动。

　　记者：省长宣读的祭文是您写的吗？

　　陈忠实：上世纪九十年代有人找我写祭文，我说写不了，那种文气我不行，我没那么强的古文功底。

　　记者：昨天我们去为柳青扫墓，您说自己年年都要去为他扫墓，柳青在您心目中是个怎样的人？

　　陈忠实：他是陕西上一代作家的杰出代表，在当代文学史上代表着那个阶段的高峰之一。当时战争题材与农村题材是我国文学创作的两大部分，陕西有两个作家分别以自己的代表作成为重要的里程碑式的作品：杜鹏程的《保卫延安》和柳青的《创业史》。我读过很多国内外作家的作品，都受些影响，相比较说受柳青的影响最重，他的作品是我最喜欢的，从地理上他离我也就五六十华里，最近，都属长安县。

　　我记得读《创业史》时我才读初中。1972年陕西开第一次创作座谈会，我是业余作者之一，柳青讲话。他给我最深刻的、也是最痛苦的记忆就是讲着讲着就上气不接下气了，他被摧残得患了严重的气管炎。当时人们赶紧拿来一种带尖头的橡皮胶管往他嘴里喷药，听着咔哧咔哧的声音，我难受得不行。

　　我认为在那种历史状态下他能把《创业史》写到那种地步，是非常不可思议的。即使放在今天来看，虽然合作化已经停了，但他能让今天的人们看到上世纪五十年代中国人最真实的生活形态。他创造的几个人物，包括梁生宝直到今天还那么鲜活，他们的音容笑貌、生活方式、表达方式，都是我从那时的文学作品中能获得的最真实最生动的农民形象。这部作品主要写的是生活与社会，以及生活在其中的人们，所以至今价值还长存。

　　【谈路遥】

　　最早穿牛仔服的作家

　　记者：4月6日，我们要给路遥铜像揭幕，您又是怎么评价同样是陕西老乡的路遥的？他离开我们已经十三年了。

　　陈忠实：路遥是新时期最杰出的作家之一。他是我的好朋友。我们住在一个家属楼，从上世纪七十年代中期就认识了，直到他去世。

　　生活上他是个很随意的人，不刻意讲究，但他不保守，他是陕西作家中最早穿牛仔服的人，当时我还穿中山服呢。他比我小七岁，但我们几乎是同时走上文坛的，所以可以说是文学道路上的同龄人。

　　我觉得人们并未淡忘他们，尤其是路遥。现在年轻人中知道路遥的人都还没淡忘他。大概前四五年吧，有媒体搞过读者调查，他写的《平凡的世界》还是新时期以来大学生阅读最多的作品之一。

　　路遥很重要的创作是《人生》。那是1982年，作家们正从旧的文学教条里解放出来，获得真正属于文学的艺术，尤其像我们经历过“文革”前后两个时代的人，都面临着如何从过去接受的教条极“左”的艺术中排解出来，接受新的艺术规律的创作。正在这个过程中，路遥的《人生》创作成功并出版，起到了非常积极的作用。它既不属于“伤痕”文学也不属于“反思”作品，而是真实面对生活，从艺术上模糊了过去概念上的好坏人的界线，塑造了一个真实的农村青年追求自己人生的形象，脱离了概念化的形象，这一点我们能从高加林身上体会到。