二

　　1949年，王尔碑从新闻专科学校毕业，长期供职于四川日报社，“为他人作嫁”，繁忙的采编之余，她想到继续写诗，为新中国放歌，原先的诗艺显然已不适应，她试图采用新的手法表现新生活，谁知怎的，写着写着连自己也颇感踟蹰，不知如何是好。在阶级斗争“年年讲、月月讲、天天讲”的年代里，她索性停下手里的笔，选择沉默，这本诗集中，1949至1978整整三十年是片空白，也就无言可说了。

　　
　　三

　　直到1979年拨乱反正，我们才重新听到王尔碑的歌唱：“我是大湖的知已/我是老鹰的旅伴//小船上，有过雷雨/此刻，风轻，云淡//我把双浆当成彩笔/我把湖水当诗笺//呵，我蔚蓝的诗笺上/有银鱼跳跃，有青鸟盘旋”(《湖上》)，歌声依旧那样清新、含蓄凝炼，正如一位诗评家所说：她的诗温柔但不纤细柔靡，低徊但不消极沉沦，热烈潜游于自然明净之中，研雅不失隽永深邃，在平易简洁的诗句背后，我们仍然感受得到时代的脉搏跳动，十年浩劫在诗人心灵上留下的投影与折光。仅一年时间，就发表诗作十余首，开始自己诗艺人的第二个春天。之后更是一发而可收，一首首情真意切的诗章，一篇篇丰美灵秀的散文，频频出现在全国各地报刊的版面上，先后出版了《美的呼唤》、《影子》、《云溪笔记》、《寒溪的路》等作品，其中散文诗集《行云集》曾获四川省文学奖，由此可见，宽松的政治氛围，良好的合作环境和空间，对于一个作家或诗人何其重要!

　　四

　　时代在发展，社会前进，王尔碑的诗风也在跟着发生变化，八十年代中期，北京《诗刊》刊发了她的《遗憾说……》，原诗10行：“碎了的/不要缝补/针针线线/给你新痛苦//亿万年鱼的泪/晶莹了海/海很宽/不要去填//最好，有一叠波涛/明亮你心的深谷”，她不满足，在和东方神秘主义、新山水诗派的奠基者孔孕的相互改诗中等到启发，觉得太实太满，出现蛇足，还可用“减法”使其进一步升华——此次出版的诗集被删削为两句：“亿万年鱼的泪晶莹了海/不要去填”，前后一对照，读者不难发现，形式上诗行减少了许多，内容和空间却被增大了，让你去补充去想象。类似作品她后来写了不少，如《雪兰》、《深山》、《沉思者》、《吹箫人》、《戏》、《影子》、《山寺》、《朋友》以及《故园小集》、《想象汉字》中的不少篇章。作者坦言，早期的诗比较泥实，尽管有的诗真情动人，但有一览无余的毛病。后来受到孔孚《远龙》诗学的影响，“平常心，家常语，而又深不可测，方可至境”，诗风自然就有所改
变，同时她还热衷于“戏剧型”小诗和“不为什么”的小诗创作实践，收获不菲。

　　五

　　总观整本《王尔碑诗选》，大多属于雨雪风霜、花草虫鱼、十行以下的短章和只有三两行的微型诗，须知“一花一世界，一叶一如来”，小诗不小，比如“百年/独坐//等谁呢”(《黄昏江亭》)，“葬你/于心的一隔/我就是你的墓碑了”(《墓碑》)，“众树鞠躬/你漠然//还是那时的风么”(《风动石》)，“一个天才被关进屋子里/阳光走不进去/谁去敲门?”(《闭》)，“小树说：/我想亲一下天空”(《故园小集》之一)。简约、空灵、皙恩、美是她追求的目标，难怪有人说读王尔碑的诗，总有一种“小视角，大时空”的感觉，信然。